ABOUT THE SPEAKER
Camille A. Brown - Choreographer, educator
Camille A. Brown leads her dance company through excavations of ancestral stories, both timeless and traditional, that connect history with contemporary culture.

Why you should listen

Camille A. Brown is a prolific Black female choreographer reclaiming the cultural narrative of African American identity. She is a Ford Foundation Art of Change Fellow, Audelco Award recipient, four-time Princess Grace Award winner, Guggenheim Fellow, Jacob's Pillow Dance Award recipient, USA Jay Franke & David Herro Fellow, TED Fellow and Doris Duke Artist Award recipient.

Her Company, Camille A. Brown & Dancers (CABD), tours nationally and internationally. The repertory includes the Bessie award-winning Mr. TOL E. RAncE (2012), the Bessie-nominated BLACK GIRL: Linguistic Play (2015) and ink (2017), which premiered at The Kennedy Center. CABD's community engagement platform, EVERY BODY MOVE, inspires collective action through the art of social dance and includes initiatives such as Black Girl Spectrum, Black Men Moving, The Gathering and more.

Brown has been commissioned to create concert dance works for Alvin Ailey American Dance Theater, Philadanco!, Urban Bush Women, Complexions, Ailey II, Ballet Memphis and Hubbard Street II.

In addition to her company works, Brown brings a passion for storytelling to her choreography for Broadway and Off-Broadway theater productions. Notable theater credits for her choreography include: Tony-winning Broadway revival Once On This Island, The Emmy-winning Jesus Christ Superstar Live on NBC as well as A Streetcar Named Desire, The Fortress of Solitude (Lortel Nomination) and BELLA: An American Tall Tale (Lortel Nomination), among others.

Brown graduated from LaGuardia High School of the Performing Arts in New York City and she has a BFA from UNC School of the Arts. She is the choreographer for the upcoming Magic Mike The Musical and PAL JOEY, and she is movement director for Broadway's Choir Boy and Toni Stone.

More profile about the speaker
Camille A. Brown | Speaker | TED.com
TED Studio

Camille A. Brown: A visual history of social dance in 25 moves

Camille A. Brown: Socialinio šokio vizuali istorija 25-iuose judesiuose

Filmed:
1,390,738 views

Kodėl mes šokame? Afroamerikiečių socialiniai šokiai prasidėjo kaip būdas pavergtiems afrikiečiams išlaikyti gyvas kultūrines tradicijas ir išsaugoti vidinės laisvės jausmą. Jie išlieka tapatumo ir nepriklausomumo patvirtinimu. Šioje jaudinančioje demonstracijoje, kupinoje gyvų pasirodymų, choreografas, pedagogas ir TED'o kompanjonė A. Brown tyrinėja, kas atsitinka, kai bendruomenės išlaisvina ir išreiškia save šokdamos kartu.
- Choreographer, educator
Camille A. Brown leads her dance company through excavations of ancestral stories, both timeless and traditional, that connect history with contemporary culture. Full bio

Double-click the English transcript below to play the video.

00:06
This is the BopMB.
0
439
1984
Tai yra Bopas.
00:09
The BopMB is a typetipo of socialsocialinis dancešokis.
1
3014
2514
Bopas yra socialinio šokio rūšis.
00:15
DanceŠokis is a languagekalba,
2
9109
1640
Šokis yra kalba,
00:16
and socialsocialinis dancešokis is an expressionišraiška
that emergesatsiranda from a communitybendruomenė.
3
10773
3819
ir socialinis šokis yra išraiška,
kuri kyla iš bendruomenės.
00:21
A socialsocialinis dancešokis isn't choreographedchoreografas
by any one personasmuo.
4
15238
3345
Socialinio šokio choreografija
nėra statoma vieno žmogaus.
00:24
It can't be tracedatsekti to any one momentmomentas.
5
18607
2565
Jos negalima užfiksuoti
bet kurią akimirką.
00:27
EachKiekviena dancešokis has stepsžingsniai
that everyoneVisi can agreesutinku on,
6
21196
3007
Kiekvienas šokis turi žingsnelius,
visi su tuo sutinka,
00:30
but it's about the individualindividualus
and their creativekūrybingas identitytapatybė.
7
24227
3566
bet tai yra jų individuali
ir kūrybinė tapatybė.
00:35
Because of that,
8
29772
1155
Dėl to
00:36
socialsocialinis dancesšokiai bubbleburbulas up,
9
30951
1392
socialiniai šokiai iškyla,
00:38
they changekeisti
10
32367
1167
jie keičiasi
00:39
and they spreadskleisti like wildfireŽaibas.
11
33558
1775
ir sklinda lyg žaibas.
00:42
They are as oldsenas as our rememberedprisiminti historyistorija.
12
36962
2716
Jie tokie seni,
kaip mūsų atmenama istorija.
00:47
In African-AmericanAfrikos, Amerikos socialsocialinis dancesšokiai,
13
41492
2241
Afroamerikiečių socialiniuose šokiuose
00:49
we see over 200 yearsmetai
14
43757
1748
mes regime virš 200 metų
00:51
of how AfricanAfrikos and African-AmericanAfrikos, Amerikos
traditionstradicijas influencedįtakoja our historyistorija.
15
45529
4614
afrikiečių ir afroamerikiečių
tradicijų paveiktą mūsų istoriją.
00:58
The presentpateikti always containsyra the pastpraeitis.
16
52329
2512
Praeitis visada yra mūsų dabarties dalis.
Praeitis suformuoja, kas esame
01:01
And the pastpraeitis shapesformos who we are
17
55388
2489
ir kas būsime.
01:03
and who we will be.
18
57901
1592
(Plojimai.)
01:05
(ClappingPlojimai)
19
59517
2343
01:09
The JubaJuba dancešokis was borngimęs
from enslavedpavergė Africans'Afrikos' experiencepatirtis
20
63304
3147
Juba šokis gimė
iš pavergtų afrikiečių patirties
01:12
on the plantationplantacija.
21
66475
1348
kolonijoje.
01:14
BroughtAtnešė to the AmericasAmerikoje,
22
68312
1185
Atvežtiems į Amerikas,
01:15
strippedišvalytas of a commonbendras spokenpasakyta languagekalba,
23
69521
2235
atskirtiems nuo
bendrinės šnekamosios kalbos,
01:17
this dancešokis was a way for enslavedpavergė AfricansAfrikiečiai
to rememberPrisiminti where they're from.
24
71780
4272
šis šokis pavergtiems afrikiečiams
buvo būdas prisiminti, iš kur jie atvyko.
01:22
It mayGegužė have lookedatrodė something like this.
25
76076
2517
Jis galbūt atrodė panašiai kaip šis.
01:30
SlappingAntausiai thighsšlaunų,
26
84556
1167
Pliaukšėdami klubus,
01:31
shufflingmaišymo feetpėdos
27
85747
1234
vilkdami pėdas
01:33
and pattingglostydamas handsrankos:
28
87005
1800
ir suplodami rankomis:
01:34
this was how they got around
the slavevergas owners'savininkų bandraudimas on drummingbūgnai,
29
88829
3571
štai kaip jie išsisuko nuo vergvaldžių
draudimo mušti būgnus,
01:38
improvisingimprovizacija complexkompleksas rhythmsritmai
30
92974
2103
improvizuodami sudėtingus ritmus,
01:41
just like ancestorsprotėviai did
with drumsbūgnai in HaitiHaitis
31
95101
2875
panašiai kaip protėviai
mušė būgnus Haityje
01:44
or in the YorubaJurubų kalbos communitiesbendruomenės
of WestVakarų AfricaAfrika.
32
98000
2648
ar Jorubų bendruomenėse
Vakarų Afrikoje.
01:50
It was about keepingpalaikymas
culturalkultūrinis traditionstradicijas alivegyvas
33
104804
3117
Tai buvo kultūrinių tradicijų
gyvybingumo išlaikymas
01:53
and retainingišlaikyti a senseprasme of innervidinis freedomlaisvė
34
107945
2333
ir vidinės laisvės jausmo išsaugojimas
01:56
underpagal captivitynelaisvėje.
35
110302
1253
esant nelaisvėje.
01:59
It was the sametas pats subversiveardomąją spiritdvasia
that createdsukurta this dancešokis:
36
113555
3937
Tai buvo ta pati maištinga siela,
kuri sukūrė šį šokį:
02:04
the CakewalkLengvumas,
37
118191
1170
Keikvokas,
02:05
a dancešokis that parodiedparodied the mannerismsmanierų
of SouthernPietų highaukštas societyvisuomenė --
38
119385
3776
šokis, kuris parodijavo Pietų
aukštuomenės manieringumą –
02:09
a way for the enslavedpavergė
to throwmesti shadeGaubtas at the mastersmeistrai.
39
123185
3202
būdas pavergtiesiems
netiesiogiai įžeisti šeimininkus.
02:12
The crazypamišęs thing about this dancešokis
40
126849
1951
Beprotiškiausia šiame šokyje
02:14
is that the CakewalkLengvumas
was performedatliktas for the mastersmeistrai,
41
128824
2937
tai, kad Keikvokas
buvo atliekamas ponams,
02:17
who never suspectedįtariama
they were beingesamas madepagamintas funlinksma of.
42
131785
2831
kurie net neįtarė buvę išjuokti.
02:23
Now you mightgali recognizeatpažinti this one.
43
137069
2128
Dabar galbūt jūs atpažinsite šį.
02:25
1920s --
44
139805
1170
1920-ieji,
02:26
the CharlestonCharleston.
45
140999
1455
Čarlstonas.
02:31
The CharlestonCharleston was all about
improvisationimprovizacija and musicalitymuzikalumą,
46
145715
3751
Visas Čarlstonas buvo kupinas
improvizacijos ir muzikalumo,

02:35
makingpriėmimo its way into LindyRomualdas HopApynių,
47
149490
2015
pereinantis į Lindi Hopą,
02:37
swingsūpynės dancingšokiai
48
151529
1160
šokamas Svingas
02:38
and even the KidVaikas n PlayŽaisti,
49
152713
1237
ir net „Kid n Play“ šokis,
02:39
originallyiš pradžių calledvadinamas the FunkyFunky CharlestonCharleston.
50
153974
2577
vadinamasi Jausmingu Čarlstonu.
02:47
StartedPradėjo by a tight-knitstora megzti BlackJuoda communitybendruomenė
nearšalia CharlestonCharleston, SouthPietų CarolinaKarolina,
51
161088
4134
Pradėtas tvirtos juodaodžių bendruomenės
netoli Čarlstono, Pietų Karolinoje,
02:51
the CharlestonCharleston permeatedpersmelkia dancešokis hallssalės
52
165246
1992
Čarlstonas paplito šokių salėse,
02:53
where youngjaunas womenmoterys suddenlystaiga had
the freedomlaisvė to kicksmūgis their heelskulniukai
53
167262
3154
kur jauna mergina netikėtai gavo
laisvę nusimesti kulniukus
02:56
and movejudėti their legskojos.
54
170440
1737

ir pajudinti savo kojas.
03:03
Now, socialsocialinis dancešokis is about
communitybendruomenė and connectionryšys;
55
177273
3658
Dabar, apie socialinį šokį, susijusį
su bendruomene ir giminės ryšiais.
03:06
if you knewžinojau the stepsžingsniai,
56
180955
1354
Jei žinojote žingsnelius,
03:08
it meantsuprato you belongedpriklausė to a groupgrupė.
57
182333
1934
tai reiškė, kad priklausėte grupei.

03:10
But what if it becomestampa a worldwidevisame pasaulyje crazepagunda?
58
184291
2564
Kas, jei tai tampa pasauliniu pamišimu?
03:13
EnterĮveskite the TwistTvist.
59
187257
1668
Pradėkime Tvistu.
03:14
It's no surprisesiurprizas that the TwistTvist
can be tracedatsekti back to the 19thth centuryamžius,
60
188949
4307
Nenuostabu, kad Tvisto pėdsakų
galime aptikti nuo 19-ojo amžiaus,
03:19
broughtatnešė to AmericaAmerikoje from the CongoKongo
61
193280
1897
atvežtas iš Kongo į Ameriką
03:21
duringper slaveryvergija.
62
195201
1207
vergovės metu.
03:22
But in the latevėlai '50s,
63
196872
1213
Bet vėlyvais 50-aisiais,
03:24
right before the CivilCivilinės RightsTeisių MovementJudėjimas,
64
198109
2074
prieš pat Pilietinių Teisių Judėjimą,
03:26
the TwistTvist is popularizedpopuliarinamas
by ChubbyIšsipūtęs CheckerTikrintuvas and DickPenis ClarkClark.
65
200207
3731
Tvistą išpopuliarino
Chubby Checker ir Dick Clark.
03:29
SuddenlyStaiga, everybody'svisi yra doing the TwistTvist:
66
203962
2571
Staiga, kiekvienas šoka Tvistą:
03:32
whitebalta teenagerspaaugliai,
67
206557
1193
baltieji paaugliai,
03:33
kidsvaikai in LatinLotynų AmericaAmerikoje,
68
207774
1587
vaikai Lotynų Amerikoje,
03:35
makingpriėmimo its way into songsdainos and moviesfilmai.
69
209385
2707
paversdami tai dainomis ir kino filmais.
03:38
ThroughPer socialsocialinis dancešokis,
70
212116
1187
Per socialinį šokį
03:39
the boundariesribas betweentarp groupsgrupes
becometapti blurredneryškus.
71
213327
2882
ribos tarp grupių
išnyksta.
03:45
The storyistorija continuestęsiasi in the 1980s and '90s.
72
219196
3249
Istorija tęsiasi 1980 -aisiais
ir 1990 -aisiais metais.
03:48
AlongPalei with the emergenceatsiradimas of hip-hophip-hopas,
73
222866
2236
Kartu su Hip-Hopo atsiradimu,
03:51
African-AmericanAfrikos, Amerikos socialsocialinis dancešokis
tookpaėmė on even more visibilitymatomumas,
74
225126
3942
Afroamerikietiškas socialinis šokis
tapo dar labiau matomas,
03:55
borrowingskolinimasis from its long pastpraeitis,
75
229092
2226
skolinantis iš jo senos praeities
03:57
shapingformuojant culturekultūra and beingesamas shapedformos by it.
76
231342
2611
kultūros formavimą ir kūrimą pagal ją.
04:08
TodayŠiandien, these dancesšokiai continueTęsti
to evolvevystytis, growaugti and spreadskleisti.
77
242364
4647
Šiandien šie šokiai tebesivysto,
auga ir plinta.
04:14
Why do we dancešokis?
78
248020
1515
Kodėl mes šokame?
04:15
To movejudėti,
79
249559
1169
Judėti,
04:16
to let looselaisvas,
80
250752
1189
išsilaisvinti,
04:17
to expressišreikšti.
81
251965
1375
išreikšti save.
04:19
Why do we dancešokis togetherkartu?
82
253364
1812
Kodėl mes šokame kartu?
04:21
To healIšgyti,
83
255200
1159
Išgyti,
04:22
to rememberPrisiminti,
84
256383
1151
atsiminti,
04:23
to say: "We speakkalbėk a commonbendras languagekalba.
85
257558
2498
pasakyti: „Mes kalbame bendra kalba.
04:26
We existegzistuoja
86
260080
1151
Mes egzistuojame
04:27
and we are freenemokamai."
87
261255
1477
ir mes esame laisvi“.
Translated by Aida Kairiene
Reviewed by Sigita Šimkutė-Macanko

▲Back to top

ABOUT THE SPEAKER
Camille A. Brown - Choreographer, educator
Camille A. Brown leads her dance company through excavations of ancestral stories, both timeless and traditional, that connect history with contemporary culture.

Why you should listen

Camille A. Brown is a prolific Black female choreographer reclaiming the cultural narrative of African American identity. She is a Ford Foundation Art of Change Fellow, Audelco Award recipient, four-time Princess Grace Award winner, Guggenheim Fellow, Jacob's Pillow Dance Award recipient, USA Jay Franke & David Herro Fellow, TED Fellow and Doris Duke Artist Award recipient.

Her Company, Camille A. Brown & Dancers (CABD), tours nationally and internationally. The repertory includes the Bessie award-winning Mr. TOL E. RAncE (2012), the Bessie-nominated BLACK GIRL: Linguistic Play (2015) and ink (2017), which premiered at The Kennedy Center. CABD's community engagement platform, EVERY BODY MOVE, inspires collective action through the art of social dance and includes initiatives such as Black Girl Spectrum, Black Men Moving, The Gathering and more.

Brown has been commissioned to create concert dance works for Alvin Ailey American Dance Theater, Philadanco!, Urban Bush Women, Complexions, Ailey II, Ballet Memphis and Hubbard Street II.

In addition to her company works, Brown brings a passion for storytelling to her choreography for Broadway and Off-Broadway theater productions. Notable theater credits for her choreography include: Tony-winning Broadway revival Once On This Island, The Emmy-winning Jesus Christ Superstar Live on NBC as well as A Streetcar Named Desire, The Fortress of Solitude (Lortel Nomination) and BELLA: An American Tall Tale (Lortel Nomination), among others.

Brown graduated from LaGuardia High School of the Performing Arts in New York City and she has a BFA from UNC School of the Arts. She is the choreographer for the upcoming Magic Mike The Musical and PAL JOEY, and she is movement director for Broadway's Choir Boy and Toni Stone.

More profile about the speaker
Camille A. Brown | Speaker | TED.com