TEDIndia 2009
Alwar Balasubramaniam: Art of substance and absence
알와 바라수브라마니암: 본질과 결핍의 예술
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알와 바라수브라마니암의 조각작품들은 시간, 모양, 그림자, 원근을 다룬다. 교묘하게 느껴지는 네 가지 감각들을 활용해 실존하는 것들을 드러내거나 감춘다. TED인도에서 그는 그의 비범한 설치작품들을 슬라이드로 소개한다.
Alwar Balasubramaniam - Artist
Sculptor, painter and printmaker Alwar Balasubramaniam makes work that crosses the boundary between art, perception and life. Full bio
Sculptor, painter and printmaker Alwar Balasubramaniam makes work that crosses the boundary between art, perception and life. Full bio
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The moment I say "school,"
0
1000
2000
"학교"라는 단어는 제게
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so many memories come back to me.
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3000
3000
수많은 기억들을 떠올리게 합니다.
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It's like after every exam, when I walk out,
2
7000
3000
예를 들면 이런 거죠: 시험을 보고 나오는데
00:25
the teacher would say, "Hey, come.
3
10000
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선생님이 "얘, 시험 잘 봤니?"
00:27
How did you do?"
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12000
2000
라고 물으시기에
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I would say with a great smile, "I will definitely pass."
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14000
2000
크게 미소지으며 "확실히 통과할 거예요."라고 말했던 기억.
00:31
And I didn't understand why,
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2000
제가 이해할 수 없는 게,
00:33
in one hand they say, "Speak the truth,"
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18000
2000
사람들은 "진실을 말해야 한다"고 하면서도
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in the other hand, when you say the truth, they hated you.
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20000
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사실대로 말하는 사람을 싫어한다는 겁니다.
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So it went on like that,
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그런 게 계속 이어졌고
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and I didn't know where else to find myself.
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3000
전 제 자신을 어디서 찾아야 할지 몰랐죠.
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So I remember those nights
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밤이면 '알려져 있지 않은 어떤 존재'에게
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I used to go to sleep
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도움을 청하는 기도를 하며
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with asking help from [the] Unknown
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잠이 들곤 했습니다.
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because, for some reason,
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2000
왜냐하면, 어떤 이유에서였는지
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I couldn't believe what my father and mother
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저는 부모님이 뿌자(간단한 제사의식) 방에 걸어놓은
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hanged in the Puja room as a god,
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38000
3000
신의 형상을 믿을 수 없었거든요.
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because my friend's family
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제 친구 가족은 다른 것을
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had something else as a god.
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2000
신으로 섬기고 있어서였을 겁니다.
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So I thought, "I guess I'll pray to [the] Unknown
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45000
2000
전 이렇게 생각한거죠. "다른 사람은 모르는 존재에게 기도하고
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and ask help,"
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3000
도움을 청해야겠다."
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and started getting help from everywhere,
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50000
2000
그리고 나서 온갖 곳에서 도움을 받기 시작했습니다.
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each and every corner of my life at that time.
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52000
3000
당시 제 삶의 모든 구석구석으로부터 말이죠.
01:11
My brothers started giving me a few tips about drawing and painting.
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56000
3000
제 형제들이 제게 그림 그리기와 채색을 알려주기 시작했습니다.
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Then, when I was in eighth standard
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59000
3000
그러다가 8학년 정도,
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around 13 years old,
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62000
3000
대략 13살 정도 되었을 때
01:20
I started working in a part-time job
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65000
2000
Putu라는 간판화가의 밑에서
01:22
in one of the signboard artists called Putu.
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67000
3000
아르바이트를 하게 되었는데
01:28
And then school also started supporting me.
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73000
2000
이후 학교에서도 절 지원해주기 시작했습니다.
01:30
"Oh, he's bad at studies,
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75000
2000
"이 아이는 공부는 못하지만
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but let him send to the drawing competitions."
30
77000
3000
그림을 잘 그리니까 그림 대회에 내보내 보자."
01:35
So it was good to survive with that little tool
31
80000
3000
학교에서 이렇게 저만의 역할을 갖게 되자
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that I found to find my own place in school.
32
83000
3000
살아나가는 게 한결 수월해 졌죠.
01:42
And one of those competitions,
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87000
2000
하루는 그런 대회들 중 하나에서
01:44
I just won a small, little transistor Philips radio.
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89000
3000
작은 트랜지스터 필립스 라디오를 탔습니다.
01:47
And I didn't have the patience to wait
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92000
2000
집에 갈 때까지 도저히 라디오를
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until I reached home.
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94000
2000
들고만 있을 수 없어
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So I just switched on in the train, loudly.
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96000
2000
결국 기차에서 크게 틀어보았죠.
01:53
If you travel in Indian trains,
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98000
2000
인도에서 기차를 타시면 심심찮게
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you can see people listening to radio
39
100000
2000
사람들이 라디오를 듣는 걸 보실 수 있어요.
01:57
and, you know, even from their mobiles.
40
102000
2000
핸드폰으로 듣기도 하죠.
01:59
So at that time -- and I was 13 --
41
104000
2000
그 때 제가 13살이었는데
02:01
and I was listening to just radio,
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106000
3000
라디오를 듣고 있으려니까
02:04
and someone happened to sit next to me,
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109000
2000
어떤 사람이 제 옆에 와서 앉더군요.
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like these three people are sitting here.
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111000
2000
여기 앉아있는 세 사람처럼요.
02:08
You know, like just adjacent to me.
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113000
2000
바로 제 옆에 붙어서 말이죠.
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He just started asking, "Where did you buy the radio? How much is it?"
46
115000
3000
그리곤 제게 물었습니다. "라디오 어디서 샀니? 얼마야?"
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I said, "It's a prize from [an] art competition."
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3000
저는 "미술대회 상으로 받았어요."라고 대답했고
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And he said, "Oh, I teach at a college of arts.
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121000
3000
그는 "와, 나는 예술대학에서 학생들을 가르치고 있어.
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I think
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124000
2000
내 생각에
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you should study in a school of art.
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126000
2000
너는 미대로 진학하면 좋을 것 같아.
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You just quit school and come there."
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128000
2000
학교 그만두고 거기로 오렴." 하더군요.
02:25
So, why I'm telling you this,
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130000
2000
자 여러분, 생각해보세요,
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you know, maybe, you know,
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132000
2000
어쩌면, 정말 어쩌면,
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whoever is sitting next to you can change your whole life -- it's possible.
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134000
3000
지금 여러분 옆에 앉아 계신 분들이 여러분 인생을 통째로 바꿔 놓을 수도 있습니다.
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It is that we need we need to be open and fine-tuned.
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137000
3000
진짜예요. 우린 항상 열린 마음으로 타인과 공감할 줄 알아야 합니다.
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So that's what made me enter
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141000
3000
어쨌든 이 일로 인해 저는
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[the] college of arts after three attempts
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144000
3000
세 번의 시도 끝에 미술대학에 입학했고,
02:42
and just continue to inquire
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147000
3000
제가 미술, 또 작품을 통해
02:45
what I really want to do with art work, or art
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150000
3000
무엇을 하고 싶은지 오래 고민해본 결과로
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and finally I'm here in front of you.
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153000
2000
지금 이렇게 여러분 앞에 서게 되었습니다.
02:50
When I look back, you know,
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155000
2000
그때 그 시절에서부터
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on what happened between that time
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157000
2000
지금, 여기에 이르기까지
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and now here --
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159000
3000
어떤 일들이 있었는지를 돌아보면,
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the last 10/15 years --
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162000
2000
지난 10, 15년간은
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I can see that most of the works
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164000
2000
제 작품들이 크게 세 가지의
03:01
revolve around three subjects,
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166000
3000
주제 안에서 반복된다는 것을 볼 수 있습니다.
03:04
but it was not intentional.
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169000
2000
의도적인 건 아니었지만요.
03:06
And I just start out with a trace because I was thinking,
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171000
2000
그래서 전 (제 기억의) 흔적에 대해 생각하게 되었습니다.
03:08
"What really makes us?" -- you know,
69
173000
2000
"무엇이 우리를 만드는 걸까?"에 대한 대답이
03:10
it's actually [the] past, what makes a person.
70
175000
3000
바로 과거였기 때문이죠. 과거가 사람을 만듭니다.
03:14
So I was thinking,
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179000
2000
더 생각해보니,
03:16
but when you look at the past,
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181000
2000
과거를 돌아볼 때
03:18
the way to understand the past
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183000
2000
우리가 과거를 이해하는 방법은
03:20
is only by the traces available,
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185000
2000
결국 그런 흔적들을 통해서더군요.
03:22
because we cannot go back [to] the past.
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187000
2000
직접 과거로 돌아갈 수는 없기 때문이죠.
03:24
It can be ruins, or it can be music,
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189000
2000
그 흔적은 파탄일 수도, 음악일 수도 있고
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or it can be painting or drawing or writing, whatever it is.
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191000
3000
또는 그림이나 글, 어떤 것도 될 수 있죠.
03:29
But it is just a kind of trace of that time.
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194000
3000
그 시간을 담고 있는 어떤 것이든지요.
03:34
And that fascinated me,
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199000
2000
이 영역을 탐구한다는 것이
03:36
to explore that territory.
80
201000
3000
제게는 아주 매력적이었습니다.
03:40
So I was working on the line,
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205000
3000
당시에 흔적을 연구하는 대신
03:43
but instead of working about traces,
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208000
4000
선에 대해 연구하고 있었는데
03:47
I started capturing traces.
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212000
3000
바로 흔적 잡기를 시작했죠.
03:50
So here are some of the works I would like to show you.
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215000
3000
여기 제 작품 중 일부를 보여드리겠습니다.
03:53
So this is called "Self In Progress."
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218000
3000
이것은 "Self In Progress(실현 중인 자아)"입니다.
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It's just a trace of being in this body.
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221000
3000
몸 안에 있는 '존재'의 흔적이죠.
03:59
So here, what happened then,
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224000
2000
그 다음 일어난 일은,
04:01
you know -- what I really enjoyed the most
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226000
2000
사실, 제가 가장, 진정으로 즐긴 점은
04:03
is that this sculpture
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228000
2000
이 조각이 결국
04:05
is nothing but a trace of myself.
90
230000
3000
제 자신의 흔적이란 점입니다.
04:09
It's almost like a 3D photograph.
91
234000
2000
3D사진과 거의 같다고 할 수 있죠.
04:11
So there is an element of performance,
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236000
2000
여기에는 공연적인 요소가 있고,
04:13
and there is an element of sculpture,
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238000
2000
조각의 요소가 있으며,
04:15
and there is an element of feeling one's self, so close to one's self.
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240000
3000
누군가의 자아에 대한 느낌을 주는 요소가 있는, 거의 자아라 할 수 있는 것입니다.
04:18
So it's almost like fossils for the future.
95
243000
3000
미래를 위한 화석이라고도 할 수 있겠죠.
04:21
And then moved slowly
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246000
2000
다음으로 전 흔적을 잡음으로써
04:23
to explore the other possibilities of capturing traces.
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248000
3000
할 수 있는 다른 가능성들을 탐색하기 시작했습니다.
04:29
So this is what I was talking about, while molding,
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254000
3000
이 점이야말로 제가 얘기하고자 하는것으로, 작업하는 동안 느낀
04:32
it's such a great experience,
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257000
2000
정말 대단한 경험이었습니다.
04:34
because we have freedom of like walking,
100
259000
2000
걷는 활동이라거나 손을 움직이는 것,
04:36
or moving my hand or, moving around in the space,
101
261000
3000
이 공간 주변을 돌아다니는 자유에 익숙하다가
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but the moment this becomes solid,
102
264000
3000
1인치조차 움직일 수 없는 딱딱한
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when you cannot move even an inch,
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267000
3000
순간이 오자 정말 대단했죠.
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because this is plaster of Paris, so the moment you pour it it's like liquid;
104
270000
3000
이것은 파리의 회반죽으로, 부을 때는 액체같지만
04:48
but after 20 minutes, it's almost like a hard stone.
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273000
3000
20분이 지나면 돌처럼 딱딱해집니다.
04:52
So this is capturing the trace of a thumbprint
106
277000
4000
이건 지문의 흔적을 잡은 것입니다.
04:56
because, knowingly or unknowingly,
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281000
2000
의식하든, 그렇지 않든간에
04:58
whatever we do, you know, we leave our traces here.
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283000
3000
우리는 무엇을 하든지간에 이렇게 흔적을 남깁니다.
05:01
So I just thought, "I'm going to capture
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286000
3000
저는 지문이나 족적, 또는 우리가
05:04
thumbprint, footprint,
110
289000
2000
인간으로 살면서 남기는
05:06
or whatever traces we leave as humans."
111
291000
3000
모든 자취들 잡아내야겠다고 생각했죠.
05:09
This is the trace of fire,
112
294000
3000
이건 불의 흔적입니다.
05:12
this is the trace of sun.
113
297000
3000
이건 태양의 흔적이구요.
05:15
Because when I was capturing traces, you know,
114
300000
2000
제가 흔적을 잡아내고 있었을 때
05:17
this thought comes to me always:
115
302000
3000
이런 생각이 항상 떠올랐습니다.
05:20
is it, only when the object touches the thing and it leaves the trace,
116
305000
3000
무언가를 건드렸을때 남은 것으로만 흔적을 잡을 수 있을까,
05:23
or is there other ways to capture it?"
117
308000
2000
아니면 그 흔적을 잡기 위한 다른 방법들이 있을까?"
05:25
So this work is nothing but like --
118
310000
2000
다음 작업이 바로 그 다른 방법입니다.
05:27
because of the focal length of the lens,
119
312000
2000
렌즈의 초점 거리 때문에
05:29
it just shows what is on the other side.
120
314000
3000
카메라는 그저 반대쪽에 있는 것만 보여줍니다.
05:33
So I just put the paper on the focal length,
121
318000
2000
그래서 저는 초점 거리에 종이를 놓고,
05:35
which was an etching print,
122
320000
2000
에칭 기법으로 새겨넣음으로써
05:37
then I got the portrait of [the] sun from sunlight.
123
322000
3000
햇빛으로부터 해의 초상화를 얻어냈습니다.
05:41
This is called "Dawn to Dawn."
124
326000
2000
이건 "새벽에서 새벽까지."란 작품입니다.
05:43
What I did here, I just put like 10 feet [of] paper
125
328000
3000
약 10피트(3m) 정도의 종이를 두고,
05:46
then put a coconut rope,
126
331000
2000
코코넛 줄을 놓아
05:48
and just burnt it.
127
333000
2000
그대로 태웠죠.
05:50
So it took about 24 hours to get this line.
128
335000
2000
이런 선을 얻기까지 24시간 정도 걸렸습니다.
05:52
So wherever the fire is eating the paper,
129
337000
2000
불이 어느 부분부터 종이를 태웠든,
05:54
that's what becomes the work --
130
339000
2000
그 작업으로부터 생긴 자국입니다.
05:56
detail.
131
341000
2000
자세히 보시죠.
06:02
Even though we have traces
132
347000
2000
우리가 흔적을 잡았다 하더라도
06:04
when we try to understand them,
133
349000
3000
우리가 그것들을 이해하고자 할 때
06:08
the perception and context
134
353000
2000
그것에 대한 인식과 맥락이
06:10
play a major role to understand it.
135
355000
2000
흔적의 이해에 큰 역할을 합니다.
06:12
So do we really understand what it is,
136
357000
3000
저희가 그게 무엇인지 정말로 이해하는 걸까요,
06:15
or are we trying to get
137
360000
2000
그저 생각하는 것을
06:17
what we think it is?
138
362000
2000
얻기 위해 노력할 뿐일까요?
06:19
Then move towards questioning the perception
139
364000
2000
이제 인식에 대한 질문으로 가 봅시다.
06:21
because, even though there are traces,
140
366000
2000
여기에 흔적이 있다고 하더라도
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when you try to understand them, you know you play a major role.
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368000
3000
당신이 그것들을 이해하려고 할 때 당신이 가장 중요한 역할을 합니다.
06:26
So like let's say even a simple act.
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371000
2000
매우 간단한 행동조차도요.
06:28
How many of you saw a cow crossing in India
143
373000
3000
뱅갈로에서 마이소르를 가는 동안,
06:31
while you were coming from Bangalore to Mysore?
144
376000
2000
인도에서 가로지르는소를 보신 적 있나요?
06:33
Can you just raise the hand?
145
378000
3000
있으면 손을 들어주시겠어요?
06:36
If you just ask an opinion
146
381000
2000
방법을 묻는 의견만 물을 시엔
06:38
of how, everyone can interpret it.
147
383000
3000
모두가 그것을 예상할 수 있습니다.
06:41
Like, let's say, if a schoolteacher says,
148
386000
2000
학교 선생님이라면 이렇게 대답하겠죠.
06:43
she'll simply say, "To get to the other side."
149
388000
2000
"다른 쪽으로 가기 위해서입니다."
06:45
Why the cow was crossing the road, you know.
150
390000
3000
그 소가 왜 길을 가로지르는지,
06:48
The answer can be so different if Potter said it.
151
393000
3000
Potter에게 물어보면 완전히 다르게 대답할 겁니다.
06:51
He would say, "For the greater good."
152
396000
3000
"더 큰 미덕을 위해서요." 라고요.
06:54
Martin Luther King would say,
153
399000
2000
마틴 루터 킹이라면 이러겠죠.
06:56
"I imagine a world where all cows will be free
154
401000
3000
"저는 모든 소들이 어째서 길을 건너야 하는지에 대한
06:59
to cross the road,
155
404000
2000
질문 없이
07:01
without having their motives called into question."
156
406000
3000
길을 건널 자유가 있는 세계를 꿈꿉니다."
07:04
(Laughter)
157
409000
2000
(웃음)
07:06
Imagine Moses comes now, and he sees
158
411000
2000
모세가 와서, 길 주변을 걷고 있는
07:08
the same cow walking around the street.
159
413000
2000
그 소를 봤다고 상상해보세요.
07:10
He would definitely say,
160
415000
2000
그는 분명 이렇게 얘기할겁니다.
07:12
"God came down from heaven,
161
417000
3000
"신이 하늘에서부터 내려와,
07:15
and he said unto the cow,
162
420000
3000
소에게 말씀하셨다.
07:18
'Thou shalt cross the road.'
163
423000
3000
'길을 건너라.'
07:21
And cow crossed the road,
164
426000
2000
그러자 소가 길을 건너고
07:23
and there was much rejoicing as a holy cow."
165
428000
3000
신성한 소로서 큰 즐거움이 있었다."
07:26
(Laughter)
166
431000
2000
(웃음)
07:28
Freud would say,
167
433000
2000
프로이드라면,
07:30
"The fact that you're at all concerned
168
435000
2000
"네가 관심을 갖는 모든 것들이 그 아래 깔려있는
07:32
reveals your underlying sexual insecurity."
169
437000
3000
성적불안감을 드러낸다."고 말하겠죠.
07:35
(Laughter)
170
440000
2000
(웃음)
07:37
If we ask Einstein,
171
442000
2000
우리가 아인슈타인에게 묻는다면,
07:39
he would say, "Whether the cow crossed the road,
172
444000
3000
"그 소가 길을 건너는 것인지,
07:42
or the road moved underneath the cow,
173
447000
2000
길이 소 밑에서 움직인 것인지는
07:44
depends on your frame of reference."
174
449000
2000
당신의 기준틀에 달려있습니다."
07:46
(Laughter)
175
451000
2000
(웃음)
07:48
Or Buddha --
176
453000
2000
석가모니라면,
07:50
if he saw the same cow, he would say,
177
455000
2000
소를 보고 이렇게 말할 겁니다.
07:52
"Asking this question denies your own nature [as a] cow."
178
457000
3000
"이런 질문은 하는 것은 네가 가진 소로서의 본질을 부정하는 것이다."
07:55
(Laughter)
179
460000
3000
(웃음)
07:58
So, what we see
180
463000
3000
따라서, 우리가 보는 것은
08:01
is just what we think often,
181
466000
3000
보통은 우리가 생각하는 것이고,
08:04
and most of the time, we don't see what it is.
182
469000
3000
대부분은 그것이 무엇인지를 직시하지 못합니다.
08:07
It just all depends on one's perception.
183
472000
3000
모든 것이 개인의 인식에 달려있는 거죠.
08:10
And context, what is really context?
184
475000
3000
그리고 맥락, 맥락이란 게 정말 무엇일까요?
08:13
You know, I could just show you this little piece of paper.
185
478000
3000
당신에게 이 작은 종이 조각을 보여줍니다.
08:16
Because I always think meaning doesn't really exist.
186
481000
3000
저는 의미라는 것이 존재하지는 않는다고 생각하기 때문에
08:21
The meaning of what we create in this world doesn't exist.
187
486000
2000
우리가 이 세계에서 창조해낸 것의 의미는 존재하지 않습니다.
08:23
It's just created by the mind.
188
488000
3000
마음으로부터 창조됐을 뿐이죠.
08:26
If you look at this piece of paper,
189
491000
3000
당신이 이 종이 조각을 봤을 때,
08:29
this is the breadth
190
494000
2000
이건 폭(짧은 변)이고,
08:31
and this is called length.
191
496000
2000
이건 길이(긴 변)라 부를 수 있겠죠.
08:33
This is how we've been taught in school.
192
498000
3000
이것이 우리가 학교에서 배워온 방식입니다.
08:37
But if you tear it in the middle --
193
502000
3000
하지만 여길 중간으로부터 찢어나가면..
08:40
now, I didn't touch this breadth,
194
505000
2000
저는 폭을 건드리지 않았지만
08:42
but still, the meaning of this changes.
195
507000
2000
그 의미가 변해버리죠.
08:44
So what we conceive as a meaning
196
509000
2000
따라서 우리가 의미라 생각하는 것은
08:46
is always not there;
197
511000
2000
항상 거기 있는 것이 아니고;
08:48
it's on the other side,
198
513000
2000
다른 쪽에 존재합니다.
08:50
even when we say dark, light,
199
515000
2000
우리가 어둠, 빛, 좋다, 나쁘다,
08:52
good, bad, tall, short --
200
517000
2000
크다, 작다를 얘기할 때 조차
08:54
all meaning it doesn't exist in reality.
201
519000
3000
모든 의미는 현실에 존재하지는 않습니다.
08:57
It's just that being a human,
202
522000
2000
우리가 인간으로서,
08:59
the way we train to perceive the reality
203
524000
3000
현실을 인식하기 위해 노력하는 와중에
09:02
creates this meaning.
204
527000
2000
의미가 생성되는 것이죠.
09:04
So this work from this period
205
529000
2000
이 시점으로부터 나온 이 작품이
09:06
is mostly like --
206
531000
2000
거의 이렇습니다.
09:08
you know, this is a work called "Light Makes Dark."
207
533000
2000
"빛이 어둠을 만든다."란 작품입니다.
09:10
It's just captured through from the lamp.
208
535000
3000
램프로부터 얻어졌죠.
09:13
So the lamp is not just giving a light, it's also giving a darkness.
209
538000
3000
랩프가 빛만이 아니라, 어둠도 함께 준 것입니다.
09:16
So this is a work of art, which is just trying to explore that.
210
541000
3000
이것이 예술이 하는 일이죠. 그저 탐험하기 위해 노력하는 겁니다.
09:20
This is called "Limit Out."
211
545000
2000
"한계 밖으로."란 작품입니다.
09:22
This shows how limited our eye or hearing sense or touch --
212
547000
3000
우리의 시각, 청각, 촉각이 얼마나 제한적인지를 보여주죠.
09:25
do we really see?
213
550000
2000
우리가 정말 보고 있나요?
09:27
This is an exact negative.
214
552000
2000
여기 명확한 반증을 보여드리죠.
09:29
It's about six inches deep in the wall,
215
554000
2000
여기는 약 6인치 깊이로 패여 있는데,
09:31
but it just appears like it's coming out of the wall.
216
556000
3000
마치 벽에서 돌출된 것처럼 보이죠.
09:37
You know the wall is almost like --
217
562000
2000
이 벽은 마치..
09:39
this is the first skin, and this is the second,
218
564000
2000
이건 첫번째 표면, 또 저건 두번째,
09:41
and there's a third, and each creates a meaning.
219
566000
2000
그리고 저건 세번째, 각각 의미를 창조해냅니다.
09:43
And we're just pulling the wall off the gallery.
220
568000
3000
우리는 그저 갤러리의 벽을 당기고 있을 뿐이죠.
09:46
Again, "Inward Out."
221
571000
2000
다시, "안으로, 밖으로."
09:48
It's a full-figure cast from myself.
222
573000
2000
제 전신 주형입니다.
09:50
It's about eight inches deep.
223
575000
3000
8인치 (약 20cm) 깊이죠.
09:56
When I was doing that, I always wondered since I've worked with creators --
224
581000
3000
제가 이 일을 할 때, 제가 창조자와 일했기 때문에 항상 궁금했던 것이
09:59
and now you know, I've moved to questioning the perception --
225
584000
3000
지금은 인식에 대한 질문으로 옮겨온 거죠.
10:02
whenever I see the bird flying in the sky,
226
587000
3000
제가 하늘을 날고 있는 새를 보았을 때,
10:05
it just makes me feel like:
227
590000
3000
이런 느낌이 들더군요:
10:08
is there anything behind, are there any traces up there,
228
593000
3000
뒤에 어떤 것이 있었고, 흔적도 무엇인가 있었는데
10:11
which as a human, we don't see them?
229
596000
3000
인간인 우리가 그것들을 못 봤을 뿐인 거 아닐까?
10:14
Is there any way to capture the thought
230
599000
3000
이 생각을 시각예술 안으로 잡아낼 방법이
10:17
into visual art?
231
602000
3000
없는 걸까요?
10:20
I couldn't find it.
232
605000
2000
전 찾을 수 없었습니다.
10:23
But a solution arrived
233
608000
3000
하지만 여섯, 일곱달 정도
10:26
after being quiet and not working for about six, seven months,
234
611000
3000
아무 일도 하지 않고 조용히 지낸 후 해결책이 떠올랐습니다.
10:29
in the restroom,
235
614000
2000
화장실에서
10:31
when I was changing the air freshener
236
616000
3000
방향제를 바꾸고 있을 때였죠.
10:34
that goes from solid substance to vapor.
237
619000
2000
고형의 물질이 증기로 변하더군요.
10:36
It's called Odonil.
238
621000
2000
오도닐 제품이었죠.
10:38
This is the work I made out of that material.
239
623000
3000
그 물건으로부터 제가 만들어낸 것입니다.
10:42
The process to get to make the sculpture was interesting,
240
627000
2000
이 조각을 만들기 위한 과정은 정말 흥미로웠습니다.
10:44
because I wrote to Balsara,
241
629000
2000
저는 오도닐 방향제를 만든
10:46
who produces that air freshener called Odonil,
242
631000
2000
Balsara에게 이렇게 편지를 썼죠.
10:48
saying, "Dear Sir, I am an artist. This is my catalogue.
243
633000
2000
"저는 예술가고, 이것은 제 카탈로그입니다.
10:50
Will you help me to make this sculpture?"
244
635000
2000
이 조각을 만들 수 있게 도와주시겠습니까?"
10:52
They never wrote back to me.
245
637000
2000
그들은 제게 전혀 응답하지 않았습니다.
10:54
Then I thought, "I will go to the Small Scale Industries
246
639000
3000
그래서 전 생각했죠. "촉진 단위의 작은 규모 산업체로 가서
10:57
Facilitating Unit and ask help."
247
642000
2000
도움을 구해야겠다."
10:59
So I told them, "I'd like to start an air freshener company."
248
644000
3000
그들에게 "방향제 회사를 시작하고 싶다."고 말하자
11:03
They said, "Of course.
249
648000
2000
"물론 하실 수 있습니다.
11:05
This is the fee for the project report,
250
650000
2000
여기 그 프로젝트에 대한 요금을 내시면
11:07
and we will give you all the details," and they gave.
251
652000
2000
저희가 모든 과정을 설명해드리죠." 하더군요.
11:09
Finally, I went back to them and said,
252
654000
3000
결국, 전 그들에게 이렇게 얘기했습니다.
11:12
"It's not for starting the company, it's just to make my own work.
253
657000
3000
"회사를 시작하려는 게 아니고, 저만의 일을 하려는 겁니다.
11:15
Please come for the show."
254
660000
2000
제 쇼에 와주세요."
11:17
And they did.
255
662000
2000
그렇게 해주더군요.
11:19
And this work is in the Devi Art Foundation in Delhi.
256
664000
3000
이것은 델리의 데비 아트 파운데이션에서 작업한 것입니다.
11:22
In India, nobody really talks about works of art;
257
667000
3000
인도에서는, 아무도 예술 작품에 대해 얘기하지 않습니다.
11:25
they always talk about the appreciation of art.
258
670000
3000
예술의 가치 상승에 대해서만 얘기하죠.
11:28
You buy this for 3,000 rupees,
259
673000
2000
이것을 3000루피에 산다면,
11:30
it'll become 30,000 in two months.
260
675000
2000
두 달 후에는 30000루피가 되어 있을 겁니다.
11:32
This is the craft that was going on,
261
677000
2000
예술품은 이런 수단으로 이용되어,
11:34
but there are a few collectors
262
679000
2000
시간에 따라 가치가 낮아질 예술 작품들을
11:36
who also collect art which can depreciate.
263
681000
2000
수집하는 수집가들은 거의 없습니다.
11:38
And this was collected by Anapum --
264
683000
2000
이것은 아나품이 수집한 것으로
11:40
which is like, finally in the end, he will not have anything,
265
685000
2000
마지막에 그는 아무것도 가지지 못할 겁니다.
11:42
because it will evaporate.
266
687000
2000
증발해버릴 것이기 때문이죠.
11:46
So this is after a few weeks,
267
691000
3000
이것은 몇 주 후이고,
11:49
this is after a few months.
268
694000
2000
이것은 몇 달 후입니다.
11:51
It's just all about questioning the preconceptions.
269
696000
3000
인식에 대해 묻는 모든 것이라 할 수 있죠.
11:54
So if someone says, "Oh, I see the portrait,"
270
699000
3000
누군가가 "초상화를 봤어."라고 말하겠지만
11:57
it may not be the portrait after a few months.
271
702000
2000
그것은 몇 달 후 초상화가 아닐 겁니다.
11:59
And if they say it's solid,
272
704000
2000
그들이 고체라고 말하겠지만
12:01
it will not be solid, it will evaporate.
273
706000
3000
증발할테니 고체도 아닐 테고요.
12:04
And if they say they don't get it,
274
709000
2000
이해하지 못한다 해도,
12:06
that's also not true,
275
711000
2000
공기 안으로 증발하니
12:08
because it's in the air.
276
713000
2000
그것 또한 사실이 아닐테지요.
12:10
It's in the same gallery or in the same museum.
277
715000
2000
결론적으론 같은 갤러니, 또는 박물관에 있게 되는겁니다.
12:12
So they inhaled it,
278
717000
2000
그들이 그걸 들이마셔도
12:14
but they are not aware of it.
279
719000
3000
알아챌 수는 없을겁니다.
12:17
While I was doing that work,
280
722000
2000
제가 이 일을 하는 동안
12:19
my mom and my dad,
281
724000
2000
제 부모님께서
12:21
they were looking at it and they said,
282
726000
2000
바라보시다가 말씀하셨습니다.
12:23
"Why do you deal with negative subjects all the time?"
283
728000
3000
"왜 항상 부정적인 주제를 다루니?"
12:26
And I was like, "What do you mean?"
284
731000
2000
"무슨 의미죠?" 제가 물었습니다.
12:28
"Light makes dark and now evaporating self.
285
733000
3000
"빛이 어둠을 만들더니 이젠 스스로 증발해 버리는 것.
12:31
Don't you think it remained something about death," they said.
286
736000
3000
마치 죽음 같은 것이라고 생각지 않니?" 그들이 말했습니다.
12:34
"Of course not. For me," I'm thinking,
287
739000
2000
"제겐 아니에요."
12:36
"this is tucked in some small solid,
288
741000
2000
여기 소량의 고체에 자리잡고 있고,
12:38
but the moment it evaporates,
289
743000
2000
그것이 증발하는 순간
12:40
it's merged with the whole."
290
745000
2000
전체에 합쳐지는 거죠."
12:42
But she said, "No. Still, I don't like it.
291
747000
2000
어머니께선, "아니, 여전히 마음에 들지 않는구나.
12:44
Can you make something from nothing
292
749000
2000
조각가로서 무에서 유를 창조할 수는
12:46
as a sculptor?"
293
751000
2000
없는거니?"
12:48
I said, "No, mom. It can't be.
294
753000
2000
전 대답했습니다. "그럴 수 없어요.
12:50
Because we can create
295
755000
3000
우리가 먼지를 모아서
12:53
a sculpture
296
758000
2000
조각을 창조하거나
12:55
by gathering dust together,
297
760000
2000
또는 조각을 부숴
12:57
or we can break the sculpture and get the dust,
298
762000
3000
먼지를 얻어낼 수 있겠지만,
13:00
but there is nowhere that we can bring dust into the universe."
299
765000
3000
우주안으로 먼지를 가지고 올 방법은 없으니까요."
13:03
So, I did this work for her.
300
768000
3000
그래서, 어머니를 위해 이 작업을 했죠.
13:06
It's called "Emerging Angel."
301
771000
2000
"천사의 등장."입니다.
13:08
This is the first day --
302
773000
2000
이건 첫째날이죠.
13:10
it just gives the appearance
303
775000
2000
그저 무언가 변해가는
13:12
that one is becoming the other.
304
777000
2000
모습만을 보여주고 있습니다.
13:14
So, the same sculpture
305
779000
2000
며칠 뒤의
13:16
after a few days.
306
781000
2000
같은 조각입니다.
13:20
This is after 15/20 days.
307
785000
3000
이건 15일, 20일 후의 모습이죠.
13:23
Through that small little slit
308
788000
2000
유리 상자와 나무 사이의
13:25
between the glass box and the wood,
309
790000
2000
아주 작은 구멍을 통해
13:27
the air goes underneath the sculpture and creates the other one.
310
792000
3000
공기가 조각 아래로 지나가면서 다른 모습을 만들어 냅니다.
13:30
This gave me a greater faith.
311
795000
2000
이것이 제게 거대한 믿음을 주었죠.
13:32
That evaporating sculpture gave me a greater faith
312
797000
3000
증발하는 조각은 더 거대한 믿음을 주었습니다.
13:35
that maybe there is many more possibilities
313
800000
2000
제가 볼 수 없는 것을 잡아낼 가능성들이
13:37
to capture [the] invisible.
314
802000
2000
더 많을 것이란 믿음이요.
13:39
So what you see now
315
804000
2000
여기 이것은
13:41
is called "Shadow Foreshadow."
316
806000
3000
"그림자 전조."이란 작품입니다.
13:44
And what I'd like to tell you
317
809000
2000
제가 여러분에게 말하고 싶은 것은
13:46
is we don't see shadow, and we don't see light too;
318
811000
3000
우리는 그림자나 빛을 보는 것이 아니란 것입니다.
13:49
we see the source of the light.
319
814000
2000
빛을 내는 근원을 볼 뿐이죠.
13:51
We see where it's bouncing, but we don't see [them] as they exist.
320
816000
3000
빛이 반사되는 곳은 보아도, 그것이 존재하는지는 보지 못합니다.
13:54
You know, that's why the night sky, we see the sky as dark,
321
819000
3000
이것이 우리가 밤하늘이 항상 빛으로 차 있음에도
13:57
but it's filled with light all the time.
322
822000
2000
어두운 하늘로 바라보는 이유입니다.
13:59
When it's bounced on the moon, we see it.
323
824000
2000
빛이 달에 반사되어서야 우린 그것을 볼 수 있죠.
14:01
The same thing in the darkroom.
324
826000
2000
같은 일이 어두운 방에서도 일어납니다.
14:03
The little dust particle will again, reflect the light,
325
828000
3000
작은 먼지 조각이 빛을 반사하면,
14:06
and we realize the existence of light.
326
831000
2000
그제서야 우리는 빛의 존재를 알 수 있습니다.
14:08
So we don't see dark, we don't see light,
327
833000
3000
따라서 우린 어둠이나 빛, 중력 또는
14:11
we don't see gravity, we don't see electricity.
328
836000
3000
전기 자체를 보는 게 아닙니다.
14:14
So, I just started doing this work
329
839000
3000
그래서, 다음 작업을 시작했습니다.
14:17
to inquire further
330
842000
3000
물체 사이의 공간을
14:20
about how to sculpt
331
845000
2000
어떻게 조각할지 탐구하고 시작했죠.
14:22
the space between this object and there.
332
847000
3000
어떻게 조각할지 탐구하고 시작했죠.
14:25
Because, as a visual artist, if I'm seeing this and I'm seeing that --
333
850000
3000
시각 예술에서 제가 이것 저것을 봤을 때,
14:28
but how to sculpt this, you know?
334
853000
3000
이걸 어떻게 조각할까요?
14:31
If we sculpt this, this has two reference points.
335
856000
3000
제가 이것을 조각한다며, 두 기준점이 생깁니다.
14:34
The skin of this is also representing this.
336
859000
3000
이 표면이 이 종이를 나타내죠.
14:37
And skin at the other end also represents the floor.
337
862000
3000
저기 다른 쪽의 표면은 바닥을 나타냅니다.
14:40
I did this as an experiment
338
865000
3000
전 이것을 그림자를 드리우는
14:43
of casting the shadow.
339
868000
2000
시도로서 하게되었습니다.
14:45
So this is a corrugated box and its shadow.
340
870000
3000
여기 골판지 상자와 그림자가 있습니다.
14:48
Then the second one --
341
873000
2000
다음의 것은 --
14:50
the moment you bring any invisible into the visible world
342
875000
3000
당신이 보이지 않는 것을 보이는 세계로 가져오려는 순간,
14:53
it will have all the characteristics of the visible existence.
343
878000
3000
그것은 보이는 존재의 모든 특성들을 가지게 될 겁니다.
14:56
So that produced a shadow.
344
881000
2000
그림자가 만들어졌습니다.
14:58
Then I thought, okay, let me sculpt that.
345
883000
2000
그래서 저는 그것을 조각하기로 했습니다.
15:00
Then, again, that becomes an object.
346
885000
2000
이제 다시, 어떤 물체가 되었죠.
15:02
Again, throwing light, then the third one.
347
887000
3000
다시 빛을 던지고, 이제 세번째 것입니다.
15:05
So what you see is nothing but shadow
348
890000
2000
이제 당신이 볼 수 있는 것은 그림자 뿐입니다.
15:07
of a shadow of a shadow.
349
892000
2000
그림자의 그림자이죠.
15:09
And then again, at that point, there is no shadow.
350
894000
3000
이제 다시, 이 시점에서, 그림자가 없어집니다.
15:12
I thought, "Oh, good. Work is finished."
351
897000
3000
'좋아. 이제 작업이 끝났군."하고 생각했죠.
15:16
You can see the detail.
352
901000
2000
더 자세히 보시죠.
15:22
This is called "Gravity."
353
907000
2000
이것은 "중력."이고
15:29
It's called "Breath." It's just two holes on the gallery wall.
354
914000
3000
이것은 "호흡."입니다. 벽에 구멍 두 개가 있을 뿐이죠.
15:32
It's a false wall, which contains
355
917000
2000
110 입방 피트의
15:34
like 110 cubic feet.
356
919000
2000
가짜 벽입니다.
15:36
So that hole actually
357
921000
2000
구멍은 실제로
15:38
makes the air come out and go in.
358
923000
3000
공기가 오갈 수 있게 해 줍니다.
15:41
So where it's happening, we can see,
359
926000
2000
이것이 일어날때, 우리는
15:43
but what is happening will remain invisible only.
360
928000
2000
결과물이 보이지 않는다는 것만 알 뿐입니다.
15:45
This is from the show called "Invisible," at Talwar Gallery.
361
930000
3000
이것은 탈와 갤러리의 "볼 수 없는 것"이란 쇼에서 나왔습니다.
15:48
This is called "Kaayam."
362
933000
2000
이건 "카얌."이죠.
15:50
Detail.
363
935000
2000
가까이서 보세요.
15:55
And what I'd like to tell you,
364
940000
3000
제가 말씀드리고 싶은 것은,
15:58
our senses are so limited --
365
943000
2000
우리의 감각이 매우 제한적이라는 것,
16:00
we cannot hear everything, we cannot see everything.
366
945000
2000
우리가 모든 것을 보고 들을 순 없다는 겁니다.
16:02
We don't feel, "I am touching the air,"
367
947000
2000
'공기를 만지고 있어."라고 느끼진 못하죠.
16:04
but if the breeze is a little more faster, then I can feel it.
368
949000
3000
대신 바람이 조금 빠르게 불면 그것을 느낄 수 있습니다.
16:08
So all of our construction of reality
369
953000
3000
따라서 우리가 현실에서 구현한 모든 것은
16:11
is through these limited senses.
370
956000
2000
이런 제한적인 감각을 통한 것입니다.
16:13
So my recourse was like,
371
958000
2000
따라서 저는 이런 모든 것들을
16:15
is there any way to use all this
372
960000
2000
신호나 상징으로 사용할 방법이
16:17
as just a symbol or a sign?
373
962000
3000
있는지 생각하게 되었습니다.
16:21
And to really get to the point,
374
966000
2000
그 핵심을 잡아내기 위해
16:23
we should move beyond, you know,
375
968000
2000
우리는 그 너머로 나아가
16:25
go to the other side of the wall, like in logic,
376
970000
2000
벽의 다른 쪽을 바라봐야 합니다. 논리처럼,
16:27
like are invisible.
377
972000
2000
보이지 않는 것처럼요.
16:29
Because when we see someone walks, we see the footprint.
378
974000
2000
우리가 누군가 걷는 것을 봤을 때, 발자국을 보듯 말입니다.
16:31
But if we're just cutting that footprint from the whole thing and trying to analyze it,
379
976000
3000
하지만 우리가 모든 것에서 발자국만 분리해서 분석하려고 노력할 때
16:34
you will miss the point
380
979000
2000
우리는 핵심을 잃어버립니다.
16:36
because the actual journey happens between those footprints,
381
981000
3000
실제 여행은 이런 발자취들 사이에서 일어나는 것이고,
16:39
and the footprints are nothing but passing time.
382
984000
2000
발자취는 시간의 흐름일 뿐이니까요.
16:41
Thank you.
383
986000
2000
감사합니다.
16:43
(Applause)
384
988000
2000
(박수)
ABOUT THE SPEAKER
Alwar Balasubramaniam - ArtistSculptor, painter and printmaker Alwar Balasubramaniam makes work that crosses the boundary between art, perception and life.
Why you should listen
Alwar Balasubramaniam's work aches to express the overlooked, the invisible, the inexpressible. Quiet white sculptural forms, hung on a wall, unlock philosophical questions as one watches the light pass over them. What is their form, and what is their shadow? What are those mysterious white hands reaching for, around the corner and through the wall?
Trained in painting and printmaking, Balasubramaniam has been experimenting with a range of materials (fiberglass, wax, gold) to create sculptural works that bring forth his ideas and his search process. His work is often very tactile, very physical, but it symbolizes an exploration of big questions: what defines the self? what confines us? how do light and shadow shape our view of the world?
Alwar Balasubramaniam | Speaker | TED.com