ABOUT THE SPEAKER
Greg Lynn - Designer
Greg Lynn is the head of Greg Lynn FORM, an architecture firm known for its boundary-breaking, biomorphic shapes and its embrace of digital tools for design and fabrication.

Why you should listen

Who says great architecture must be proportional and symmetrical? Not Greg Lynn. He and his firm, Greg Lynn FORM, have been pushing the edges of building design, by stripping away the traditional dictates of line and proportion and looking into the heart of what a building needs to be.

A series of revelations about building practice -- "Vertical structure is overrated"; "Symmetry is bankrupt" -- helped Lynn and his studio conceptualize a new approach, which uses calculus, sophisticated modeling tools, and an embrace of new manufacturing techniques to make buildings that, at their core, enclose space in the best possible way. The New York Presbyterian church that Lynn designed with Douglas Garofalo and Michael McInturf, collaborating remotely, is a glorious example of this -- as a quiet industrial building is transformed into a space for worship and contemplation with soaring, uniquely shaped and tuned elements.

In a sort of midcareer retrospective, the book Greg Lynn Form (watch the video) was released in October 2008; recently, Lynn has collaborated with the video team Imaginary Forces on the New City installation as part of the MOMA exhibit "Design and the Elastic Mind." In November 2008, FORM won a Golden Lion at the Venice Bienniale for its exhibition Recycled Toy Furniture.

More profile about the speaker
Greg Lynn | Speaker | TED.com
TED2005

Greg Lynn: Organic algorithms in architecture

グレッグ・リン: 建築に関する有機的なアルゴリズム

Filmed:
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グレッグ・リンは建築における数学的なルーツについて、また微積分学やデジタルツールを使用し、どのようにして現代のデザイナーたちが伝統的な建築様式を越えた事を可能してきたかを語ります。クイーンズにある壮麗な教会(そして、チタン製の茶器)が彼の理論を説明してくれます
- Designer
Greg Lynn is the head of Greg Lynn FORM, an architecture firm known for its boundary-breaking, biomorphic shapes and its embrace of digital tools for design and fabrication. Full bio

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00:12
What I thought I would talk about today今日
0
0
2000
今日私が
お話しをしたいのは
00:14
is the transition遷移 from one modeモード
1
2000
3000
自然に対する考えが
00:17
of thinking考え about nature自然
2
5000
2000
建築に幾度のも
変化を与えた
00:19
to another別の that's tracked追跡された by architecture建築.
3
7000
2000
軌跡についてです
00:21
What's interesting面白い about architects建築家 is,
4
9000
3000
建築家の
興味深いところは
00:24
we always have tried試した to justify正当化する beauty美しさ
5
12000
3000
自然と向き合う事で
00:27
by looking to nature自然,
6
15000
2000
美しさを正当化しようと
してきたことで―
00:29
and arguably間違いなく, beautiful綺麗な architecture建築
7
17000
3000
美しい建物は紛れもなく
00:32
has always been looking at a modelモデル of nature自然.
8
20000
2000
いつも 自然を
モデルとしています
00:34
So, for roughly大まかに 300 years,
9
22000
3000
およそ300年間も―
00:37
the hotホット debateディベート in architecture建築
10
25000
2000
「建築には5と7の比率の
00:39
was whetherかどうか the number five
11
27000
2000
どちらが相応しいのか?」
00:41
or the number sevenセブン
12
29000
2000
といった熱い議論が
00:43
was a better proportion割合 to think about architecture建築,
13
31000
2000
続いていましたが-
00:45
because the nose was one-fifth五分の一 of your head,
14
33000
4000
これは 鼻は
頭の1/5であったり-
00:49
or because your head was one-seventh1/7 of your body.
15
37000
3000
頭は体の1/7である事
に由来しています
00:52
And the reason理由 that that was the modelモデル
16
40000
2000
その理由は
00:54
of beauty美しさ and of nature自然
17
42000
2000
16世紀以前は-
00:56
was because the decimal小数点以下の pointポイント had not been invented発明された yetまだ --
18
44000
3000
小数点が発明
されておらず-
00:59
it wasn'tなかった the 16thth century世紀 --
19
47000
3000
人々は分数を用いて
01:02
and everybodyみんな had to dimension寸法 a building建物
20
50000
3000
建築物の大きさを
01:05
in terms条項 of fractions分数,
21
53000
2000
測量するしか
ありませんでした
01:07
so a roomルーム would be dimensionedディメンション
22
55000
2000
結果として
部屋は建物の正面の1/4に―
01:09
as one-fourth四分の一 of a facadeファサード;
23
57000
2000
区切られるように
なったのです
01:11
the structural構造的 daisデイ of that mightかもしれない be dimensionedディメンション as 10 units単位,
24
59000
4000
演壇の構造は 10組のユニットに
区切られたのかもしれません
01:15
and you would get down to the small小さい elements要素
25
63000
3000
詳細部の要素も 分数の区分で-
01:18
by fractional分数 subdivision細分:
26
66000
2000
細部へ細部へと-
01:20
finer細かい and finer細かい and finer細かい.
27
68000
2000
区分されたのでしょう
01:22
In the 15thth century世紀, the decimal小数点以下の pointポイント was invented発明された;
28
70000
3000
小数点は 15世紀に発明され-
01:25
architects建築家 stopped停止 usingを使用して fractions分数,
29
73000
2000
建築家は 分数の使用を止め
01:27
and they had a new新しい modelモデル of nature自然.
30
75000
2000
新たな自然のモデルを使用
するようになりました
01:29
So, what's going on today今日
31
77000
3000
現在では 微積分学を基礎とする
01:32
is that there's a modelモデル of naturalナチュラル form
32
80000
3000
デジタルツールを用いた
01:35
whichどの is calculus-based微積分に基づく
33
83000
2000
自然なモデルを採用しています
01:37
and whichどの is usingを使用して digitalデジタル toolsツール,
34
85000
2000
そのモデルは美しさや―
01:39
and that has a lot of implications意義
35
87000
2000
形への私達のこだわりを
01:41
to the way we think about beauty美しさ and form,
36
89000
2000
豊富に含んだものとなっています
01:43
and it has a lot of implications意義 in the way we think about nature自然.
37
91000
4000
自然へのこだわりも多くあり-
01:47
The bestベスト example of this would probably多分 be the Gothicゴシック,
38
95000
3000
一番の良い例としては ゴシック様式です
01:50
and the Gothicゴシック was invented発明された after the invention発明 of calculus微積分,
39
98000
4000
ゴシック様式は 微積分学発明後に
考え出されましたが-
01:54
althoughただし、 the Gothicゴシック architects建築家
40
102000
2000
実は ゴシック様式の
建築家達は微積分を
01:56
weren'tなかった really usingを使用して calculus微積分 to define定義する their彼らの formsフォーム.
41
104000
3000
使用してデザイン
していませんでした
01:59
But what was important重要 is,
42
107000
2000
重要な点は
ゴシック時代からの
02:01
the Gothicゴシック moment瞬間 in architecture建築 was the first time
43
109000
2000
建築で初めて
構造力学が-
02:03
that force and motionモーション was thought of in terms条項 of form.
44
111000
4000
建物の形を決める要素として
考えられた点です
02:07
So, examples like Christopherクリストファー Wren'sレン King'sキングズ Crossクロス:
45
115000
3000
クリストファー・レン設計の
キングス・クロスを例にすると-
02:10
you can see that the structural構造的 forces of the vaultingボールティング
46
118000
4000
アーチ天井の梁が
線の様に配置され-
02:14
get articulated関節式 as lines, so you're really actually実際に seeing見る
47
122000
3000
強度な構造体の形が
表現されている事が
02:17
the expression表現 of structural構造的 force and form.
48
125000
3000
実際に見て
良く分かります
02:20
Much later後で, Robertロバート Maillart'sMaillart's bridges,
49
128000
3000
そのかなり後の
ロバート・マイヤールの橋は-
02:23
whichどの optimize最適化する structural構造的 form
50
131000
3000
計算された曲線で
合理的に構造化され
02:26
with a calculus微積分 curvature曲率 almostほぼ like a parabola放物線.
51
134000
3000
ほぼパラボラの様な形です
02:29
The Hanging吊るす Chain modelsモデル of Antonioアントニオ Gaudiガウディ,
52
137000
4000
ハンギングチェーン
(宙吊の鎖)は
02:33
the Catalanカタロニア語 architect建築家.
53
141000
2000
カタロニアの建築家
アントニオ・ガウディの
02:35
The end終わり of the 19thth century世紀, beginning始まり of the 20thth century世紀,
54
143000
4000
手法ですが 19世紀末から
20世紀初頭にかけて
02:40
and how that Hanging吊るす Chain modelモデル
55
148000
2000
そのハンギングチェーンは―
02:42
translates翻訳する into archwaysアーチウェイズ
56
150000
2000
アーチ門や ドーム天井に
02:44
and vaultingボールティング.
57
152000
2000
写しとられました
02:46
So, in all of these examples,
58
154000
2000
これらすべての例では
02:48
structure構造 is the determining決定する force.
59
156000
3000
構造力学が
形を決定しています
02:52
Freiフライ Ottoオットー was starting起動 to use foamフォーム bubbleバブル diagramsダイアグラム
60
160000
3000
フライ・オットーは シャボン玉の図式を
使用し始め―
02:55
and foamフォーム bubbleバブル modelsモデル to generate生成する his Mannheimマンハイム Concertコンサート Hallホール.
61
163000
5000
気泡をモデルとして
マンハイム・コンサートホールを創出しました
03:00
Interestingly興味深いことに, in the last 10 years
62
168000
3000
興味深い事は
この10年間で―
03:03
Normanノーマン Fosterフォスター used a similar類似 heat thermalサーマル transfer転送 modelモデル
63
171000
4000
熱伝導モデルとも
言える技術で―
03:07
to generate生成する the roofルーフ of the Nationalナショナル Galleryギャラリー,
64
175000
4000
構造エンジニア
クリス・ウィリアムズと共に
03:11
with the structural構造的 engineerエンジニア Chrisクリス Williamsウィリアムズ.
65
179000
2000
ナショナル・ギャラリーの
屋根を創出しました
03:13
In all these examples,
66
181000
2000
これらの例すべては
03:15
there's one ideal理想的な form,
67
183000
2000
ひとつの理想的な形-
03:17
because these are thought in terms条項 of structure構造.
68
185000
2000
つまり 構造力学的
に考えたのです
03:20
And as an architect建築家, I've always found見つけた these kinds種類 of systemsシステム
69
188000
3000
私は 建築家として この類の構造には
限界があると感じています
03:23
very limiting制限する, because I'm not interested興味がある in ideal理想的な formsフォーム
70
191000
4000
何故なら 私は理想の形に興味がなく-
03:27
and I'm not interested興味がある in optimizing最適化する to some perfect完璧な moment瞬間.
71
195000
5000
完全な能率に最適化する事にも
興味がありません
03:32
So, what I thought I would bring持参する up is
72
200000
3000
私が取り上げたいのは
あなたが自然について―
03:35
another別の component成分 that needsニーズ to be thought of,
73
203000
2000
考える時はいつでも
考える必要があり―
03:37
wheneverいつでも you think about nature自然,
74
205000
2000
基本的には遺伝的進化の
03:39
and that's basically基本的に the invention発明 of
75
207000
2000
過程で生まれた
一般的な形状の
03:41
genericジェネリック form in genetic遺伝的な evolution進化.
76
209000
4000
もう一つの構成要素です
03:46
My heroヒーロー is actually実際に not Darwinダーウィン;
77
214000
2000
私のヒーローは
ダーウィンなんかではありません
03:48
it's a guy named名前 Williamウィリアム Batesonベイトソン,
78
216000
2000
その人は
グレゴリー・ベイトソンの父で
03:50
fatherお父さん of Gregグレッグ Batesonベイトソン, who was here for a long time in Montereyモントレー.
79
218000
5000
ウィリアム・ベイソンといい-
モントレーに永年住んでいました
03:55
And he was what you'dあなたは call a teratologist催奇形学者:
80
223000
2000
彼は「遺伝学者」と呼ばれ-
03:57
he looked見た at all of the monstrosities怪物 and mutations突然変異
81
225000
5000
標準的なものより
むしろ奇形や突然変異に目を向け
04:02
to find rulesルール and laws法律, ratherむしろ than looking at the norms規範.
82
230000
3000
規則や法則を
探し出そうとしました
04:05
So, instead代わりに of trying試す to find the ideal理想的な typeタイプ
83
233000
3000
彼は 理想的なタイプや
理想の平均値を
04:08
or the ideal理想的な average平均,
84
236000
2000
探し出そうとするのではなく
04:10
he'd彼は always look for the exception例外. So, in this example,
85
238000
3000
常に例外を探しました
その例として―
04:13
whichどの is an example of what's calledと呼ばれる Bateson'sバテソンズ Ruleルール,
86
241000
2000
「ベイトソンのルール」
と呼ばれる例ですが―
04:15
he has two kinds種類 of mutations突然変異 of a human人間 thumb親指.
87
243000
4000
この親指には
2つの突然変異が見られます
04:19
When I first saw this image画像, 10 years ago,
88
247000
2000
私が最初この写真を
見たのは10年前ですが
04:21
I actually実際に found見つけた it very strange奇妙な and beautiful綺麗な at the same同じ time.
89
249000
4000
美しさと
奇妙さの両方を感じました
04:25
Beautiful綺麗な, because it has symmetry対称.
90
253000
2000
美しいのは
対象性を有するからです
04:27
So, what he found見つけた is that in all cases症例 of thumb親指 mutations突然変異,
91
255000
4000
彼は 親指の突然変異の
すべてのケースから見出したのは
04:31
instead代わりに of having持つ a thumb親指,
92
259000
3000
普通の親指の変わりに-
04:34
you would eitherどちらか get another別の opposable反対の thumb親指,
93
262000
2000
「対面するもう一つの親指があるか」
04:36
or you would get four4つの fingers.
94
264000
2000
もしくは 「4本の指があるか」
というものでした
04:38
So, the mutations突然変異 reverted戻った to symmetry対称.
95
266000
3000
これで突然変異は
対称性を有する事になります
04:41
And Batesonベイトソン invented発明された
96
269000
2000
そして ベイトソンは-
04:43
the concept概念 of symmetry対称 breaking壊す,
97
271000
2000
「対称性破壊」の
概念を打ち立てました
04:45
whichどの is that
98
273000
2000
それは 「どのような場合でも
04:47
whereverどこにでも you lose失う information情報 in a systemシステム,
99
275000
3000
システムの情報を
失った場合-
04:50
you revert元に戻す back to symmetry対称.
100
278000
2000
左右対称に回帰する」
というものです
04:52
So, symmetry対称 wasn'tなかった the sign符号 of order注文 and organization組織 --
101
280000
4000
対称性は指示や
構成の表れでは無く-
04:56
whichどの is what I was always understanding理解, and as is an architect建築家 --
102
284000
3000
対称性は情報の欠落だと
04:59
symmetry対称 was the absence不在 of information情報.
103
287000
3000
一人の建築家として
いつも思っています
05:02
So, wheneverいつでも you lost失われた information情報, you'dあなたは move動く to symmetry対称;
104
290000
2000
情報が欠落した場合は
いつも 対称に陥り
05:04
wheneverいつでも you added追加された information情報 to a systemシステム, you would breakブレーク symmetry対称.
105
292000
4000
システムに情報を加えると
いつも対称性を破壊するのです
05:08
So, this whole全体 ideaアイディア of naturalナチュラル form shiftedシフトした at that moment瞬間
106
296000
4000
その瞬間
自然な形状の思惑全体が―
05:12
from looking for ideal理想的な shapes
107
300000
3000
「理想的な形状」を探す事から
05:15
to looking for a combination組み合わせ of
108
303000
2000
「遺伝的な形状」
と「情報」の
05:17
information情報 and genericジェネリック form.
109
305000
4000
結合を探す事へと
移行したのです
05:21
You know, literally文字通り after seeing見る that image画像,
110
309000
3000
文字通り イメージをご覧になり―
05:24
and finding所見 out what Batesonベイトソン was workingワーキング with,
111
312000
3000
ベイトソンの取り組みを理解すると
05:27
we started開始した to use these rulesルール for symmetry対称 breaking壊す and branching分岐
112
315000
4000
私達は 建物の形状を考えるとき―
05:31
to start開始 to think about architectural建築 form.
113
319000
2000
「対称性破壊と分割論」
を使い始めたのです
05:33
To just talk for a minute about the
114
321000
3000
ここで少々
私達が現在使用している
05:36
digitalデジタル mediums媒体 that we're usingを使用して now
115
324000
2000
デジタルメディアが
どのようにして微分積分を―
05:38
and how they integrate統合する calculus微積分:
116
326000
3000
統合しているのか
お話ししますが-
05:41
the fact事実 that they're calculus-based微積分に基づく
117
329000
2000
ツールが微積分を
ベースにしているという事は-
05:43
means手段 that we don't have to think about dimension寸法
118
331000
3000
理想的なユニットでも
個々の要素でも
05:46
in terms条項 of ideal理想的な units単位
119
334000
2000
その寸法に関しては-
05:48
or discreet控えめな elements要素.
120
336000
3000
考える必要が
無い事を意味しています
05:51
So, in architecture建築 we deal対処 with
121
339000
2000
建築では大規模な
構成部材の-
05:53
big大きい assembliesアセンブリ of componentsコンポーネント,
122
341000
2000
複合体を扱うのですが
05:55
so there mightかもしれない be up to, say,
123
343000
3000
そうですね 例えば-
今 皆様が居る-
05:58
50,000 pieces作品 of material材料
124
346000
2000
この室内では
06:00
in this roomルーム you're sitting座っている in right now
125
348000
2000
50,000もの
個別部材があり-
06:02
that all need to get organized組織された.
126
350000
3000
全てが 組織化されている
必要があります
06:05
Now, typically典型的には you'dあなたは think that they would all be the same同じ:
127
353000
2000
典型的な考えとしては-
全てが同じと考えていませんか
06:07
like, the chairs椅子 you're sitting座っている in would all be the same同じ dimension寸法.
128
355000
2000
今お座りの椅子が すべて
「同じ寸法だろう」という感じで
06:09
You know, I haven't持っていない verified確認済み this, but it's the norm規範
129
357000
3000
もちろん 確認したわけではありません
ですが すべての椅子が
06:12
that everyすべて chair椅子 would be a slightly少し different異なる dimension寸法,
130
360000
3000
少しずつ違った寸法
なのは 標準的な事です
06:15
because you'dあなたは want to spaceスペース them all out for everybody'sみんな sight視力 lines.
131
363000
4000
皆様の視線確保に
間隔が必要だからです
06:19
The elements要素 that make up the ceiling天井 gridグリッド and the lighting点灯,
132
367000
4000
天井の格子や照明を
構成する部材は-
06:23
they're all losing負け their彼らの modularモジュラー quality品質,
133
371000
3000
それらの個体寸法等の
質を失いながら-
06:26
and moving動く more and more to these infinitesimal無限小 dimensionsディメンション.
134
374000
3000
ますます細分化された
寸法に移行します
06:29
That's because we're all usingを使用して calculus微積分 toolsツール
135
377000
2000
それは 製造過程や
設計過程で―
06:31
for manufacturing製造 and for design設計.
136
379000
3000
私達が 微積分のツールを
使用するからです
06:34
Calculus微積分 is alsoまた、 a mathematics数学 of curvesカーブ.
137
382000
4000
微積分は 曲線の数学
であるともいえます
06:38
So, even a straightまっすぐ lineライン, defined定義された with calculus微積分, is a curve曲線.
138
386000
4000
直線でさえ 微積分で
定義すると 曲線です
06:42
It's just a curve曲線 withoutなし inflection屈曲.
139
390000
2000
屈曲の無い
曲線でしかありません
06:44
So, a new新しい vocabulary単語 of form
140
392000
3000
形状に対する
新しい知識は 今や-
06:47
is now pervading広がる all design設計 fieldsフィールド:
141
395000
3000
全ての分野に
広がっています
06:50
whetherかどうか it's automobiles自動車, architecture建築, products製品, etc.,
142
398000
4000
「自動車」 「建築」 「工業製品」や
その他 様々なところで
06:54
it's really beingであること affected影響を受けた by this digitalデジタル medium of curvature曲率.
143
402000
3000
「曲線のデジタルツール」が
大きく影響しています
06:57
The intricacies複雑 of scale規模 that come out of that --
144
405000
3000
はじき出されるスケールは複雑で-
07:00
you know, in the example of the nose to the face,
145
408000
3000
「顔の鼻」を例に挙げると―
07:03
there's a fractional分数 part-to-whole部分から全体へ ideaアイディア.
146
411000
3000
「断片部から全体へ」
との考え方がありますが-
07:06
With calculus微積分, the whole全体 ideaアイディア
147
414000
3000
微積分では
細分化する考え方は
07:09
of subdivision細分 is more complex複合体,
148
417000
2000
より複雑になります
07:11
because the whole全体 and the parts部品 are one continuous連続 seriesシリーズ.
149
419000
4000
各パーツは 全体では
切れ目のない連続だからです
07:15
It's too early早い in the morning for a lecture講義 on calculus微積分,
150
423000
3000
微積分の講義をするには
朝も早すぎるので-
07:18
so I brought持ってきた some imagesイメージ to just describe説明する how that works作品.
151
426000
3000
どういう事なのか 説明する為に
画像を持ってきました
07:22
This is a Korean韓国語 church教会 that we did in Queensクイーンズ.
152
430000
3000
これは 私達が担当した
クイーンズにある韓国教会です
07:25
And in this example, you can see
153
433000
3000
この例では
この階段の構成部材に
07:28
that the componentsコンポーネント of this stair階段 are repetitive繰り返す,
154
436000
4000
繰り返しパターンが見えますが-
07:32
but they're repetitive繰り返す withoutなし beingであること modularモジュラー.
155
440000
2000
基本構造のない繰り返しです
07:34
Each one of the elements要素 in this structure構造
156
442000
2000
この構造の部材は
それぞれ独特の-
07:36
is a uniqueユニークな distance距離 and dimension寸法,
157
444000
4000
距離と寸法に
なっており 全ての接続部の―
07:40
and all of the connections接続 are uniqueユニークな anglesアングル.
158
448000
2000
角度も異なっています
07:42
Now, the only way we could design設計 that,
159
450000
2000
私達が これを設計し-
07:44
or possiblyおそらく construct構成する it,
160
452000
3000
建設する事を
可能にできたのは-
07:47
is by usingを使用して a calculus-based微積分に基づく definition定義
161
455000
2000
形状の微積分の
定義を-
07:49
of the form.
162
457000
2000
使ったからです
07:51
It alsoまた、 is much more dynamic動的,
163
459000
2000
この構造は大変ダイナミックで
07:53
so that you can see that the same同じ form opens開く and closes終了する
164
461000
3000
その中を通り抜けたときに同じ構造が
07:56
in a very dynamic動的 way as you move動く across横断する it,
165
464000
3000
閉じたようにも開いたようにも見えるのです
07:59
because it has this quality品質 of vectorベクター in motionモーション
166
467000
3000
これは 動きに伴うベクトル性が
08:02
built建てられた into it.
167
470000
2000
組み込まれているからです
08:04
So the same同じ spaceスペース that appears登場する to be a kind種類 of closed閉まっている volumeボリューム,
168
472000
3000
そこで同じ空間が
閉ざされたように見えたり
08:07
when seen見た from the other side becomes〜になる a kind種類 of open開いた vistaビスタ.
169
475000
4000
反対側からは
開けた眺めになります
08:11
And you alsoまた、 get a senseセンス of
170
479000
2000
また その空間では
視覚的な動きを―
08:13
visualビジュアル movement移動 in the spaceスペース,
171
481000
2000
感じる事が出来ます
08:15
because everyすべて one of the elements要素 is changing変化 in a patternパターン,
172
483000
4000
すべての 部材のパターンが
変化していくからです
08:19
so that patternパターン leadsリード your eye towards方向 the altar祭壇.
173
487000
4000
そのパターンは あなたの視線を
祭壇へと導きます
08:23
I think that's one of the mainメイン changes変更,
174
491000
3000
私はそれが主な
変化のひとつであり―
08:26
alsoまた、, in architecture建築:
175
494000
2000
建築では―
08:28
that we're starting起動 to look now not for some ideal理想的な form,
176
496000
3000
教会のラテン
十字架の様な
08:31
like a Latinラテン crossクロス for a church教会,
177
499000
3000
「理想の形」ではなく―
08:34
but actually実際に all the traits形質 of a church教会:
178
502000
2000
実は教会の特徴である―
見えない背後から
08:36
so, light that comes来る from behind後ろに from an invisible目に見えない sourceソース,
179
504000
4000
照射される光が
あなたを祭壇へ―
08:40
directionality方向性 that focuses焦点を当てる you towards方向 an altar祭壇.
180
508000
4000
向けさせるといった事に
注目し始めています
08:44
It turnsターン out it's not rocketロケット science科学
181
512000
2000
神聖な場所を
設計する事が―
08:46
to design設計 a sacred神聖 spaceスペース.
182
514000
2000
最新科学では
無いと解ります
08:48
You just need to incorporate組み込む a certainある number of traits形質
183
516000
3000
ただ 特定化した
遺伝的な考えを-
08:51
in a very kind種類 of genetic遺伝的な way.
184
519000
2000
組込む必要があります
08:54
So, these are the different異なる perspectives視点 of that interiorインテリア,
185
522000
2000
それらの内部は
それぞれ違った展望になり-
08:56
whichどの has a very complex複合体
186
524000
2000
単純な構造が
とても複雑な
08:58
setセット of orientations方向 all in a simple単純 form.
187
526000
3000
組み合わせになっています
09:02
In terms条項 of construction建設 and manufacturing製造,
188
530000
3000
「建築」と「製造」の観点では-
09:05
this is a kilometer-longキロメートル長 housingハウジング blockブロック
189
533000
3000
これは アムステルダムに
70年代に建設された-
09:08
that was built建てられた in the '70s in Amsterdamアムステルダム.
190
536000
3000
1kmほどの長さの
住宅施設ですが-
09:11
And here we've私たちは broken壊れた the 500 apartmentsアパート
191
539000
2000
私達は500戸の
アパートを分離し-
09:13
up into small小さい neighborhoods近隣,
192
541000
3000
小さな近隣地区として
09:16
and differentiated差別化された those neighborhoods近隣.
193
544000
2000
住区を区別できる
様にしました
09:18
I won't〜されません go into too much description説明 of any of these projectsプロジェクト,
194
546000
3000
これらのプロジェクトについて
多くは述べませんが-
09:21
but what you can see is that
195
549000
2000
建物の外部に沿って-
09:23
the escalatorsエスカレーター and elevatorsエレベーター
196
551000
3000
エスカレーターと
エレベーターによる
09:26
that circulate循環する people along一緒に the face of the building建物
197
554000
3000
人の動線が見えますが-
09:29
are all held開催 up by
198
557000
2000
これは122組の―
09:31
122 structural構造的 trussesトラス.
199
559000
4000
トラス構造で全て
支えられています
09:35
Because we're usingを使用して escalatorsエスカレーター
200
563000
2000
エスカレーターで-
09:37
to move動く people,
201
565000
2000
人を運搬するときには
09:39
all of these trussesトラス are pickingピッキング up diagonal対角線 loads負荷.
202
567000
5000
全てのトラスには
対角方向に荷重が掛かります
09:44
So, everyすべて one of them is a little bitビット different-shaped異形
203
572000
3000
その一つ一つは 建物の全体が
下に行くにつれて
09:47
as you move動く down the length長さ of the building建物.
204
575000
2000
ほんの少しずつ違った形で
構成されています
09:49
So, workingワーキング with
205
577000
2000
ベントレー社と共同で
09:51
Bentleyベントレー and MicroStationMicroStation,
206
579000
3000
マイクロステーションを利用し-
09:54
we've私たちは written書かれた a customカスタム pieceピース of softwareソフトウェア
207
582000
2000
全ての部材をネットワーク化し-
09:56
that networksネットワーク all of the componentsコンポーネント together一緒に
208
584000
3000
情報をグループ化する
09:59
into these chunksチャンク of information情報,
209
587000
3000
ソフトを作成しました
10:02
so that if we change変化する any element素子
210
590000
2000
これにより
建物のいずれかの―
10:04
along一緒に the length長さ of the building建物,
211
592000
2000
部材を変える事は-
10:06
not only does that change変化する distribute分配します
212
594000
3000
その変化は各トラスに
10:09
throughを通して each one of the trussesトラス,
213
597000
2000
影響を及ぼすだけでなく
10:11
but each one of the trussesトラス then distributes配布する that information情報
214
599000
3000
全てのトラス構造に
行きわたり-
10:14
down the length長さ of the entire全体 facadeファサード of the building建物.
215
602000
3000
その結果建物全体
に及びます
10:17
So it's a singleシングル calculation計算
216
605000
2000
私達が設計する
10:19
for everyすべて singleシングル component成分 of the building建物
217
607000
3000
建物全ての
構成部材に対しての
10:22
that we're adding追加する onto〜に.
218
610000
2000
計算であり―
10:24
So, it's tens数十 of millions何百万 of calculations計算
219
612000
4000
鋼材と鋼材との
接合部と―
10:28
just to design設計 one connection接続 betweenの間に a pieceピース of structural構造的 steel
220
616000
3000
他の鋼材の計算で-
10:31
and another別の pieceピース of structural構造的 steel.
221
619000
2000
何千万回にも及びます
10:33
But what it gives与える us is a harmonic高調波
222
621000
2000
その計算が全ての
部材間の-
10:35
and synthesized合成された
223
623000
2000
部材から 次の部材
へとの統合された
10:39
relationship関係 of all these componentsコンポーネント, one to another別の.
224
627000
3000
調和を与えてくれます
10:43
This ideaアイディア has, kind種類 of, brought持ってきた me into doing
225
631000
3000
この考えは
私が製品の設計を行う事に
10:46
some product製品 design設計,
226
634000
2000
繋がりました
10:48
and it's because design設計 firms企業
227
636000
3000
建築家と関わりを持つ
10:51
that have connections接続 to architects建築家,
228
639000
2000
デザイン会社の
10:53
like, I'm workingワーキング with Vitraヴィトラ, whichどの is a furniture家具 company会社,
229
641000
3000
家具会社のヴィトラや
家庭雑貨のアレッシィで
10:56
and Alessiアレッシ, whichどの is a houseware家庭用品 company会社.
230
644000
2000
仕事をしています
10:59
They saw this actually実際に solving解決する a problem問題:
231
647000
2000
この手法が課題解決に
役立つのです
11:01
this ability能力 to differentiate差別化する componentsコンポーネント
232
649000
2000
部材を変えても
11:03
but keep them synthetic合成.
233
651000
3000
全体を統合出来るのです
11:06
So, not to pickピック on BMWBMW,
234
654000
2000
BMWを批判するつもりも
11:08
or to celebrate祝う them,
235
656000
2000
褒め称える
つもりもないですが-
11:10
but take BMWBMW as an example.
236
658000
2000
でも BMWを例にしましょう
11:12
They have to, in 2005,
237
660000
3000
彼らは 2005年に-
11:15
have a distinct明確な identity身元
238
663000
2000
全ての彼らの
自動車のモデルに
11:17
for all their彼らの modelsモデル of cars.
239
665000
2000
明瞭な独自性を
出す必要がありました
11:19
So, the 300 seriesシリーズ, or whateverなんでも their彼らの newest最新 car is,
240
667000
3000
300シリーズも
最新のモデル―
11:22
the 100 seriesシリーズ that's coming到来 out,
241
670000
2000
ちょうどデビューした100シリーズも
11:24
has to look like the 700 seriesシリーズ,
242
672000
3000
700シリーズと同じように
見える必要がありました
11:27
at the other end終わり of their彼らの product製品 lineライン,
243
675000
3000
ラインナップとしては両極端でも
11:30
so they need a distinct明確な, coherentコヒーレントな identity身元,
244
678000
2000
彼らにはBMWという
一貫した独自性が
11:32
whichどの is BMWBMW.
245
680000
2000
必要でした
11:34
At the same同じ time, there's a person paying払う 30,000 dollarsドル
246
682000
3000
同時に 300シリーズの車に-
11:37
for a 300-series-シリーズ car,
247
685000
2000
3万ドル支払う人々がいて-
11:39
and a person paying払う 70,000 dollarsドル
248
687000
2000
700シリーズに7万ドル
11:41
for a 700 seriesシリーズ,
249
689000
2000
支払う人がいますが-
11:43
and that person paying払う more than doubleダブル
250
691000
2000
2倍以上支払っている人は-
11:45
doesn't want their彼らの car to look too much like
251
693000
2000
自分の車が
ローエンドの車とそっくりなのは
11:47
the bottom-of-the-marketボトムオブザマーケット car.
252
695000
2000
いやなのです
11:49
So they have to alsoまた、 discriminate差別する betweenの間に these products製品.
253
697000
3000
ですので 彼らは製品の間で
差別化を図る事も必要となりました
11:52
So, as manufacturing製造
254
700000
2000
そこで 製造において
11:54
starts開始する to allow許す more
255
702000
3000
より多くのデザインのオプションを
11:57
design設計 optionsオプション,
256
705000
2000
許容しようとすると
11:59
this problem問題 gets取得 exacerbated悪化した,
257
707000
2000
この全体と部品との問題は
12:01
of the whole全体 and the parts部品.
258
709000
2000
悪化していったのです
12:03
Now, as an architect建築家, part-to-whole部分から全体へ relationships関係
259
711000
2000
部分から
全体への関係性が-
12:05
is all I think about,
260
713000
2000
建築家としての
私の考えですが―
12:07
but in terms条項 of product製品 design設計
261
715000
2000
製品デザインにおいては
12:09
it's becoming〜になる more and more of an issue問題 for companies企業.
262
717000
3000
ますます 企業の重要課題と
なっています
12:12
So, the first kind種類 of testテスト product製品 we did
263
720000
2000
最初に私達が行った
製品テストは-
12:14
was with Alessiアレッシ,
264
722000
2000
アレッシィでですが-
12:16
whichどの was for a coffeeコーヒー and teaお茶 setセット.
265
724000
2000
珈琲とお茶のセットでした
12:18
It's an incredibly信じられないほど expensive高価な coffeeコーヒー and teaお茶 setセット;
266
726000
3000
初めから 信じられない程
高価な珈琲と―
12:21
we knew知っていた that at the beginning始まり. So, I actually実際に went行った to some people I knew知っていた
267
729000
3000
お茶のセットだと知っていましたので
ずっと南のサンディエゴに
12:24
down south in Sanサン Diegoディエゴ,
268
732000
3000
知人達を実際に訪ね-
12:27
and we used an exploded爆発した
269
735000
2000
航空宇宙産業で
使用されている
12:29
titaniumチタン formingフォーミング method方法
270
737000
2000
チタンの爆発成形法を
12:31
that's used in the aerospace航空宇宙 industry業界.
271
739000
2000
使用しました
12:34
Basically基本的に what we can do,
272
742000
2000
基本的に私達が出来る事は-
12:36
is just cutカット a graphite黒鉛 mold,
273
744000
2000
黒鉛の型を切断して
12:38
put it in an ovenオーブン, heat it to 1,000 degrees,
274
746000
3000
オーブンに入れ
1,000度まで熱し-
12:42
gentlyやさしく inflate膨らませる titaniumチタン that's soft柔らかい,
275
750000
2000
柔らかくなったチタンを
静かに膨らませ-
12:44
and then explode爆発する it at the last minute into this form.
276
752000
3000
最後に爆発させて
成形することです
12:47
But what's great about it is,
277
755000
2000
この方法の
素晴らしい事は-
12:49
the formsフォーム are only a few少数 hundred dollarsドル.
278
757000
2000
成形はたった数百ドル
だという事です
12:51
The titanium'sチタン severalいくつかの thousand dollarsドル, but the formsフォーム are very cheap安いです.
279
759000
3000
チタンは数千ドルですが
成形はとても安価です
12:54
So, we designed設計 a systemシステム here
280
762000
2000
ですので 私達は8個の-
12:57
of eight8 curvesカーブ that could be swappedスワップされた,
281
765000
1000
入れ替え可能な曲線-
13:00
very similar類似 to that housingハウジング projectプロジェクト I showed示した you,
282
768000
3000
先程の住宅の設計によく似た物を
デザインしました
13:03
and we could recombine再結合する those together一緒に,
283
771000
2000
それらは 再結合できるので-
13:05
so that we always had ergonomic人間工学に基づいた shapes
284
773000
3000
常に人間工学に基づいた-
13:08
that always had the same同じ volumeボリューム
285
776000
3000
形でありながら-
13:11
and could always be produced生産された in the same同じ way.
286
779000
2000
同容量でありながら同じ方法で
製造できるのです
13:13
That way, each one of these toolsツール we could pay支払う for with
287
781000
2000
その様に それぞれのツールに
13:15
a few少数 hundred dollarsドル,
288
783000
2000
数百ドルを投じて-
13:17
and get incredible信じられない variation変化 in the componentsコンポーネント.
289
785000
3000
驚くほどのコンポーネントの
種類を得ました
13:20
And this is one of those examples of the setsセット.
290
788000
3000
これは そのセットの
例の一つです
13:23
So, for me, what was important重要 is that
291
791000
2000
私にとって
重要だったのは-
13:25
this coffeeコーヒー setセット --
292
793000
2000
この珈琲セット
13:27
whichどの is just a coffeeコーヒー potポット, a teapotティーポット,
293
795000
2000
ただの 珈琲ポットと
ティーポットです
13:29
and those are the potsポット sitting座っている on a trayトレイ --
294
797000
2000
トレーの上にセット
されていますが-
13:31
that they would have a coherenceコヒーレンス --
295
799000
2000
それらには
一貫性があります
13:33
so, they would be Gregグレッグ Lynnリン Alessiアレッシ coffeeコーヒー potsポット --
296
801000
3000
グレッグ・リン・アレッシィの
コーヒーポットですが-
13:36
but that everyoneみんな who bought買った one
297
804000
2000
それを購入した人は-
13:38
would have a one-of-a-kind唯一無二 objectオブジェクト that was uniqueユニークな in some way.
298
806000
4000
ある意味で 唯一無二の
商品を手にした事になります
13:43
To go back to architecture建築,
299
811000
2000
建築に戻りますが
13:45
what's organicオーガニック about architecture建築 as a fieldフィールド,
300
813000
3000
建築にとって有機的である事は
分野としては-
13:48
unlike違う product製品 design設計,
301
816000
2000
製品デザインと違い-
13:50
is this whole全体 issue問題 of holismホリリス
302
818000
2000
全体論と剛性の-
13:52
and of monumentality記念碑 is really our realmレルム.
303
820000
4000
問題の全てであり
まさに 我々の領域のものです
13:56
Like, we have to design設計 things whichどの are coherentコヒーレントな as a singleシングル objectオブジェクト,
304
824000
4000
一つの作品として一貫した
設計が必要ですが-
14:00
but alsoまた、 breakブレーク down into small小さい rooms部屋
305
828000
3000
小さい部屋への
細分化も必要です
14:03
and have an identity身元 of bothどちらも the big大きい scale規模
306
831000
2000
そして 大スケールと
小スケールの
14:05
and the small小さい scale規模.
307
833000
2000
両方の特徴が必要です
14:07
Architects建築家 tend傾向がある to work with signature署名,
308
835000
4000
建築家は特性で
動く傾向があり
14:11
so that an architect建築家 needsニーズ a signature署名
309
839000
2000
建築家には
特性が必要となり-
14:13
and that signature署名 has to work across横断する the scale規模 of houses
310
841000
3000
その特性は
建物全体にまたがります
14:16
up to, say, skyscrapers超高層ビル,
311
844000
3000
超高層ビルまでも-
14:19
and that problem問題 of signatures署名 is a thing we're very good at maintaining維持する
312
847000
3000
特性を維持する事は
我々が長けている事で-
14:22
and workingワーキング with; and intricacy錯綜,
313
850000
2000
色々な事柄の輻輳-
14:24
whichどの is the relationship関係 of, say,
314
852000
2000
云わば 「形」「構造」「窓」
14:26
the shape形状 of a building建物, its structure構造, its windows,
315
854000
3000
「色」「パターン」等の関係性で-
14:29
its color, its patternパターン. These are realリアル architectural建築 problems問題.
316
857000
5000
それらが本当の
建築の問題なのです
14:34
So, my kind種類 of heroヒーロー for this in the naturalナチュラル world世界
317
862000
3000
私の自然界での
お気に入りは-
14:37
are these tropicalトロピカル frogsカエル.
318
865000
2000
熱帯のカエルです
14:39
I got interested興味がある in them because they're the most最も
319
867000
2000
私が彼らに興味を抱いたのは-
14:41
extreme極端な example
320
869000
2000
極端な質感のある
14:43
of a surface表面 where
321
871000
3000
例からですが―
14:46
the textureテクスチャ and the -- let's call it the decoration装飾 --
322
874000
4000
そうですね-
装飾と呼びましょう
14:50
I know the frogカエル doesn't think of it as decoration装飾, but that's how it works作品 --
323
878000
3000
カエルは装飾とは
考えてないでしょうが そう機能して-
14:53
are all intricately複雑に connected接続された to one another別の.
324
881000
3000
すべてが複雑な
関係性にあります
14:56
So a change変化する in the form
325
884000
2000
形状の変化は
14:58
indicates指示する a change変化する in the color patternパターン.
326
886000
2000
カラーパターンの
変化となります
15:00
So, the patternパターン and the form aren'tない the same同じ thing,
327
888000
3000
パターンと形状は
同じではないですが
15:03
but they really work together一緒に and are fused融合した
328
891000
2000
それらは 一緒に働いて
15:05
in some way.
329
893000
2000
ある意味で融合されます
15:07
So, when doing a centerセンター
330
895000
3000
コスタリカにある国立公園の
15:10
for the national全国 parks公園 in Costaコスタ Ricaリカ,
331
898000
3000
センターに携った時ですが-
15:13
we tried試した to use that ideaアイディア of a gradient勾配 color
332
901000
2000
私達は ビルの表面を
構造体が横切るかのような-
15:15
and a change変化する in textureテクスチャ
333
903000
3000
色のグラデーションと質感を-
15:18
as the structure構造 moves動き across横断する the surface表面 of the building建物.
334
906000
3000
使用しようとしました
15:22
We alsoまた、 used a continuity連続 of change変化する
335
910000
3000
私達はまた メイン展示ホールから-
15:25
from a mainメイン exhibition展示会 hallホール to a naturalナチュラル history歴史 museum博物館,
336
913000
4000
自然科学館まで変化の
連続性を出そうとしたので-
15:29
so it's all one continuous連続 change変化する
337
917000
2000
ひと塊の連続した
15:31
in the massing集める,
338
919000
2000
変化となり-
15:33
but within以内 that massing集める are very different異なる kinds種類 of spacesスペース and formsフォーム.
339
921000
4000
しかし その塊の中は
異なった空間と形状になっています
15:37
In a housingハウジング projectプロジェクト in Valenciaバレンシア, Spainスペイン, we're doing,
340
925000
3000
私達が携わっている
スペインのバレンシアの住宅では-
15:40
the different異なる towersタワーズ of housingハウジング fused融合した together一緒に
341
928000
4000
異なる住宅のタワーが 共有された
カーブで
15:44
in shared共有 curvesカーブ so you get a singleシングル mass質量,
342
932000
3000
融合して一つの大きな塊になり
15:47
like a kind種類 of monolithモノリス,
343
935000
2000
まるで 一枚岩のように見えますが-
15:49
but it breaks休憩 down into individual個人 elements要素.
344
937000
3000
それぞれ 個別の部材
にも分解できます
15:54
And you can see that that change変化する in massing集める
345
942000
3000
そして 塊の中での
変化を見る事ができ-
15:57
alsoまた、 gives与える all 48 of the apartmentsアパート
346
945000
3000
また 48戸のアパートが
16:00
a uniqueユニークな shape形状 and sizeサイズ,
347
948000
2000
独自の形とサイズに
なっていてますが-
16:02
but always within以内 a, kind種類 of, controlled制御された limit限界,
348
950000
3000
常に制御された 制限の中で
一種の-
16:05
an envelopeエンベロープ of change変化する.
349
953000
3000
囲いの中での変化です
16:09
I work with a groupグループ of other architects建築家.
350
957000
2000
私達は他の建築家のグループと
働いています
16:11
We have a company会社 calledと呼ばれる Unitedユナイテッド Architects建築家.
351
959000
2000
ユナイテッド・アーキテックという
会社ですが-
16:13
We were one of the finalistsファイナリスト for the World世界 Tradeトレード Centerセンター siteサイト design設計.
352
961000
4000
ワールドトレードセンターの
デザインの決勝進出者でした
16:17
And I think this just showsショー how
353
965000
3000
我々が いかに
大規模な建設の
16:20
we were approaching接近する
354
968000
2000
問題に挑戦しているか
16:22
the problem問題 of incredibly信じられないほど large-scale大規模な construction建設.
355
970000
3000
お解り頂けるかと思います
16:25
We wanted to make a kind種類 of Gothicゴシック cathedral大聖堂
356
973000
3000
我々は
ワールドトレードセンター跡地に
16:28
around the footprints足跡 of the World世界 Tradeトレード Centerセンター siteサイト.
357
976000
3000
一種のゴシック様式の大聖堂の
建設を考えていました
16:32
And to do that, we tried試した to connect接続する up
358
980000
3000
その為には 5つのタワーを
16:35
the five towersタワーズ into a singleシングル systemシステム.
359
983000
4000
ひとつの システムに
する事を試みました
16:39
And we looked見た at, from the 1950s on,
360
987000
4000
そして 我々は1950年代から―
16:43
there were numerous多数 examples of other architects建築家
361
991000
2000
他の建築家が
同様の事を―
16:45
trying試す to do the same同じ thing.
362
993000
2000
試みた多くの
例を見てきました
16:47
We really approachedアプローチした it at the levelレベル
363
995000
2000
我々は まさに
建物の類型学レベルで
16:49
of the typology類型学 of the building建物,
364
997000
2000
アプローチし
16:51
where we could buildビルドする these five separate別々の towersタワーズ,
365
999000
2000
これら 5つの
個別タワーを建設し―
16:53
but they would all join参加する at the 60thth floor
366
1001000
3000
60階でその
すべてを連結しー
16:56
and make a kind種類 of singleシングル monolithicモノリシック mass質量.
367
1004000
3000
一枚岩の様な塊にしました
17:00
With Unitedユナイテッド Architects建築家, alsoまた、,
368
1008000
2000
ユナイテッド・アーキテックでは
17:02
we made a proposal提案 for the Europeanヨーロッパ人 Central中央 Bankバンク headquarters本部
369
1010000
3000
同様のシステムで
ヨーロッパ中央銀行本部の―
17:05
that used the same同じ systemシステム,
370
1013000
2000
提案をしましたが―
17:07
but this time in a much more monolithicモノリシック mass質量,
371
1015000
2000
この時は 球体の様に
17:09
like a sphere.
372
1017000
2000
さらに一枚岩的な塊にしました
17:11
But again, you can see this, kind種類 of,
373
1019000
2000
ここでも
多数の建物要素が―
17:13
organicオーガニック fusion融合
374
1021000
2000
有機的な融合で
17:15
of multiple複数 building建物 elements要素
375
1023000
2000
全体を形成しながら
より小さな部分へ
17:17
to make a thing whichどの is whole全体, but breaks休憩 down into smaller小さい parts部品,
376
1025000
4000
分離されていて 極めて有機的な
方法である事が
17:21
but in an incredibly信じられないほど organicオーガニック way.
377
1029000
3000
お解り頂けると思います
17:24
Finally最後に, I'd like to just showショー you
378
1032000
2000
最後に デジタル
成形を使用した
17:26
some of the effects効果 of usingを使用して digitalデジタル fabrication製造.
379
1034000
4000
いくつかの効果を
お見せ致します
17:30
About six6 years ago, I bought買った one of these CNCCNC millsミル,
380
1038000
3000
約6年前 CNC加工機
を購入しましたが―
17:33
to just replace置き換える, kind種類 of,
381
1041000
2000
若手が模型を
作る際 頻繁に―
17:35
young若い people cutting切断 their彼らの fingers off all the time building建物 modelsモデル.
382
1043000
4000
指を切っているのを
避ける為でした
17:39
And I alsoまた、 bought買った a laserレーザ cutterカッター
383
1047000
2000
そして
レーザーカッターも購入し―
17:41
and started開始した to fabricate製作する within以内 my own自分の shopショップ,
384
1049000
3000
工房で 大規模な
建築部材やモデルの
17:44
kind種類 of, large-scale大規模な building建物 elements要素 and modelsモデル,
385
1052000
3000
加工を始めました
17:47
where we could go directly直接 to the toolingツーリング.
386
1055000
3000
ここでは ただちに工作機械を使えます
17:50
What I found見つけた out is that the toolingツーリング,
387
1058000
3000
工作機械という物は―
17:53
if you intervened介入した in the softwareソフトウェア,
388
1061000
2000
もし ソフトウェアに手を入れれば
17:55
actually実際に produced生産された decorative装飾的な effects効果.
389
1063000
2000
実際に装飾的な効果を生む事が
解ったのです
17:57
So, for these interiorsインテリア, like this shopショップ in Stockholmストックホルム, Swedenスウェーデン,
390
1065000
4000
ですので スウェーデンの
ストックホルムの店や
18:01
or this installationインストール wall in the Netherlandsオランダ
391
1069000
3000
オランダ建設協会の
施設の壁の様な
18:04
at the Netherlandsオランダ Architecture建築 Institute研究所,
392
1072000
3000
内装の為に
18:07
we could use the textureテクスチャ that the toolツール would leave離れる
393
1075000
3000
この装置で作製した
多彩な空間演出をもたらす
18:10
to produce作物 a lot of the spatial空間的 effects効果,
394
1078000
3000
テクスチャーを使用し
18:13
and we could integrate統合する the textureテクスチャ of the wall
395
1081000
2000
壁の部材の
テクスチャーと形を
18:15
with the form of the wall with the material材料.
396
1083000
3000
統合しました
18:18
So, in vacuum-formed真空成形された plasticプラスチック, in fiberglassガラス繊維,
397
1086000
4000
真空成型した プラスチックや
ファイバーグラス
18:22
and then even at the levelレベル of structural構造的 steel,
398
1090000
2000
そして 扁平的でモジュール的と
考えられる
18:24
whichどの you think of as beingであること linearリニア and modularモジュラー.
399
1092000
2000
構造用鉄骨のレベルでさえもです
18:26
The steel industry業界 is so far遠い
400
1094000
2000
鉄骨関連はこれまで
18:28
ahead前方に of the design設計 industry業界
401
1096000
2000
デザイン産業よりも
優先的でした
18:30
that if you take advantage利点 of it
402
1098000
2000
もし これを利用できれば
18:32
you can even start開始 to think of beams and columns
403
1100000
3000
「梁や柱を一つのシステムとして
取り入れる」と
18:35
all rolledロールした together一緒に into a singleシングル systemシステム
404
1103000
3000
考える事が出来ます
18:38
whichどの is highly高く efficient効率的な,
405
1106000
2000
かなり効率がよくなり-
18:40
but alsoまた、 produces生産する decorative装飾的な effects効果
406
1108000
2000
それでいて
非常に美しい有機的な-
18:42
and formalフォーマル effects効果
407
1110000
2000
装飾的で形式的な
18:44
that are very beautiful綺麗な and organicオーガニック.
408
1112000
2000
効果を創り出すことが出来ます
18:46
Thanksありがとう very much.
409
1114000
3000
ありがとうございました
Translated by Keisuke Oki
Reviewed by Takeshi Maeda

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ABOUT THE SPEAKER
Greg Lynn - Designer
Greg Lynn is the head of Greg Lynn FORM, an architecture firm known for its boundary-breaking, biomorphic shapes and its embrace of digital tools for design and fabrication.

Why you should listen

Who says great architecture must be proportional and symmetrical? Not Greg Lynn. He and his firm, Greg Lynn FORM, have been pushing the edges of building design, by stripping away the traditional dictates of line and proportion and looking into the heart of what a building needs to be.

A series of revelations about building practice -- "Vertical structure is overrated"; "Symmetry is bankrupt" -- helped Lynn and his studio conceptualize a new approach, which uses calculus, sophisticated modeling tools, and an embrace of new manufacturing techniques to make buildings that, at their core, enclose space in the best possible way. The New York Presbyterian church that Lynn designed with Douglas Garofalo and Michael McInturf, collaborating remotely, is a glorious example of this -- as a quiet industrial building is transformed into a space for worship and contemplation with soaring, uniquely shaped and tuned elements.

In a sort of midcareer retrospective, the book Greg Lynn Form (watch the video) was released in October 2008; recently, Lynn has collaborated with the video team Imaginary Forces on the New City installation as part of the MOMA exhibit "Design and the Elastic Mind." In November 2008, FORM won a Golden Lion at the Venice Bienniale for its exhibition Recycled Toy Furniture.

More profile about the speaker
Greg Lynn | Speaker | TED.com