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Françoise Mouly: The stories behind The New Yorker's iconic covers
Françoise Mouly: As histórias por detrás das icónicas capas da revista The New Yorker
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Apresentamos-vos Françoise Mouly, a Diretora Artística da revista The New Yorker. Durante os últimos 24 anos, ela ajudou a decidir o que aparece na famosa capa da revista, desde a representação a preto sobre fundo preto das Torres Gémeas na semana após o 11/09 até à recente piada sobre Putin, inspirada em Eustace Tilley, a mascote "dandy" da revista. Nesta retrospetiva visual, Mouly mostra como um simples desenho se pode impor na torrente de imagens que vemos diariamente e captar, de forma elegante, o sentimento (e a sensibilidade) de um momento no tempo.
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00:12
So 24 years ago,
0
760
1776
Há 24 anos,
00:14
I was brought to The New Yorker
1
2560
1776
fui levada para a The New Yorker
00:16
as art editor
2
4360
1520
como editora artística
00:18
to rejuvenate
3
6480
3536
para rejuvenescer uma instituição
00:22
what had by then become
a somewhat staid institution
a somewhat staid institution
4
10040
5016
que, na altura, se tinha tornado
algo convencional,
algo convencional,
00:27
and to bring in new artists
5
15080
2496
trazer novos artistas
00:29
and to try to bring the magazine
from its ivory tower
from its ivory tower
6
17600
3696
e tentar arrancar a revista
da sua torre de marfim
da sua torre de marfim
00:33
into engaging with its time.
7
21320
3336
para um maior envolvimento
com o seu tempo.
com o seu tempo.
00:36
And it was just
the right thing for me to do
the right thing for me to do
8
24680
2696
E, para mim,
foi a coisa certa a fazer
foi a coisa certa a fazer
00:39
because I've always been captivated
by how an image can --
by how an image can --
9
27400
4616
porque sempre me senti cativada
pelo modo como uma imagem
pelo modo como uma imagem
00:44
a simple drawing --
10
32040
1696
— um simples desenho —
00:45
can cut through the torrent of images
that we see every single day.
that we see every single day.
11
33760
4736
se pode impor na torrente de imagens
que vemos num único dia.
que vemos num único dia.
00:50
How it can capture a moment,
12
38520
2456
O modo como ela pode captar um momento,
00:53
how it can crystallize
a social trend or a complex event
a social trend or a complex event
13
41000
5216
como cristaliza uma tendência social
ou um acontecimento complexo
ou um acontecimento complexo
00:58
in a way that a lot of words
wouldn't be able to do --
wouldn't be able to do --
14
46240
5176
de uma forma que muitas palavras
não seriam capazes de fazer
não seriam capazes de fazer
01:03
and reduce it to its essence
and turn it into a cartoon.
and turn it into a cartoon.
15
51440
3800
— e reduzir isso à sua essência
transformando-a num cartune.
transformando-a num cartune.
01:07
So I went to the library
16
55800
1776
Fui a uma biblioteca
01:09
and I looked at the first cover
drawn by Rea Irvin in 1925 --
drawn by Rea Irvin in 1925 --
17
57600
5936
e olhei para a primeira capa
desenhada por Rea Irvin em 1925
desenhada por Rea Irvin em 1925
01:15
a dandy looking at a butterfly
through his monocle,
through his monocle,
18
63560
4400
— um "dandy" a olhar para uma borboleta
através do seu monóculo,
através do seu monóculo,
01:20
and we call it Eustace Tilley.
19
68760
2760
a quem chamamos Eustace Tilley.
01:24
And I realized that
as the magazine had become known
as the magazine had become known
20
72080
4016
Apercebi-me de que, à medida
que a revista se foi tornando conhecida
que a revista se foi tornando conhecida
01:28
for its in-depth research
and long reports,
and long reports,
21
76120
5456
pelas suas pesquisas bem feitas
e pelas longas reportagens,
e pelas longas reportagens,
01:33
some of the humor
had gotten lost along the way,
had gotten lost along the way,
22
81600
2936
algum do humor se perdeu pelo caminho,
01:36
because now often Eustace Tilley
was seen as a haughty dandy,
was seen as a haughty dandy,
23
84560
4896
porque agora, Eustace Tilley
era visto como um "dandy" altivo
era visto como um "dandy" altivo
01:41
but in fact, in 1925,
24
89480
3096
mas, na verdade, em 1925,
01:44
when Rea Irvin first drew this image,
25
92600
3416
quando Rea Irving o desenhou,
01:48
he did it as part of a humor magazine
26
96040
2776
ele fê-lo como parte
de uma revista de humor
de uma revista de humor
01:50
to amuse the youth of the era,
27
98840
2216
para divertir a juventude da época,
01:53
which was the flappers
of the roaring twenties.
of the roaring twenties.
28
101080
3080
que eram as miúdas rebeldes
dos loucos anos 20.
dos loucos anos 20.
01:57
And in the library,
29
105080
1256
Na biblioteca,
01:58
I found the images
that really captured the zeitgeist
that really captured the zeitgeist
30
106360
4936
encontrei as imagens
que realmente captavam a "zeitgeist"
que realmente captavam a "zeitgeist"
02:03
of the Great Depression.
31
111320
2416
da Grande Depressão.
02:05
And it showed us
not just how people dressed
not just how people dressed
32
113760
4416
Mostram-nos não só
como as pessoas se vestiam
como as pessoas se vestiam
02:10
or what their cars looked like,
33
118200
1536
ou como eram os seus carros,
02:11
but also what made them laugh,
34
119760
3256
mas também o que as fazia rir,
02:15
what their prejudices were.
35
123040
2296
quais eram os seus preconceitos.
02:17
And you really got a sense
36
125360
2576
Temos mesmo a noção
02:19
of what it felt like
to be alive in the '30s.
to be alive in the '30s.
37
127960
3480
do que era estar vivo nos anos 30.
02:23
So I called on contemporary artists,
38
131960
3376
Então, chamei artistas contemporâneos,
02:27
such as Adrian Tomine here.
39
135360
2216
como este, o Adrian Tomine.
02:29
I often call on narrative artists --
40
137600
3136
Eu chamo muitas vezes artistas narrativos
02:32
cartoonists, children's book authors --
41
140760
2656
— cartunistas,
autores de livros infantis —
autores de livros infantis —
02:35
and I give them themes such as,
42
143440
2520
e dou-lhes temas como:
02:38
you know, what it's like
to be in the subway,
to be in the subway,
43
146840
2336
o que é estar no Metro,
02:41
or Valentine's Day,
44
149200
2176
ou o Dia de São Valentim,
02:43
and they send me sketches.
45
151400
1376
e eles enviam-me esboços.
02:44
And once the sketches
are approved by the editor,
are approved by the editor,
46
152800
3896
Uma vez aprovados os esboços
pelo editor,
pelo editor,
David Remnick,
02:48
David Remnick,
47
156720
1360
02:51
it's a go.
48
159240
2096
são feitas.
02:53
And I love the way
49
161360
1976
Adoro a maneira
02:55
those images are actually
not telling you what to think.
not telling you what to think.
50
163360
5256
como estas imagens
não nos dizem o que pensar,
03:00
But they do make you think,
51
168640
2216
mas fazem-nos mesmo pensar,
03:02
because the artist is actually --
52
170880
5016
porque o artista
é, na verdade, quase um "puzzle";
03:07
it's almost a puzzle;
53
175920
1256
o artista desenha os pontos
03:09
the artist is drawing the dots,
54
177200
1496
e vocês, os leitores,
têm de completar a imagem.
têm de completar a imagem.
03:10
and you, the reader,
have to complete the picture.
have to complete the picture.
55
178720
3696
Para compreender
a imagem à esquerda de Anita Kunz,
a imagem à esquerda de Anita Kunz,
03:14
So to get this image
on the left by Anita Kunz,
on the left by Anita Kunz,
56
182440
3376
03:17
or the one on right by Tomer Hanuka,
57
185840
3056
ou a da direita de Tomer Hanuka,
03:20
you have to play spot the differences.
58
188920
3136
temos de fazer o jogo das diferenças.
03:24
And it is something that ...
59
192080
2920
E é algo que...
03:27
It's really exciting to see
60
195720
3696
é mesmo empolgante ver
03:31
how the engagement with the reader ...
61
199440
6056
como o envolvimento com o leitor...
03:37
how those images really capture --
62
205520
4936
como estas imagens captam mesmo...
brincam com os estereótipos.
03:42
play with the stereotypes.
63
210480
1536
03:44
But when you get it,
64
212040
1376
Mas quando percebemos,
03:45
it rearranges the stereotypes
that are in your head.
that are in your head.
65
213440
3560
os estereótipos são rearranjados
na nossa cabeça.
na nossa cabeça.
03:49
But the images don't
just have to show people,
just have to show people,
66
217560
3296
Mas as imagens não têm de mostrar
apenas pessoas,
apenas pessoas,
03:52
sometimes it can be a feeling.
67
220880
2336
por vezes, pode ser um sentimento.
03:55
Right after September 11,
68
223240
2040
Imediatamente após o 11 de setembro,
03:58
I was at a point,
69
226120
2656
eu estava num estado
— tal como toda a gente —
04:00
like everybody else,
70
228800
1216
04:02
where I really didn't know how to deal
with what we were going through,
with what we were going through,
71
230040
5216
em que não sabia como lidar
com o que estávamos a passar
com o que estávamos a passar
04:07
and I felt that no image
could capture this moment,
could capture this moment,
72
235280
5416
e senti que nenhuma imagem
conseguiria captar aquele momento.
conseguiria captar aquele momento.
04:12
and I wanted to just do a black cover,
73
240720
2496
Só queria fazer uma capa negra,
04:15
like no cover.
74
243240
1696
uma não capa.
Falei com o meu marido,
o cartunista Art Spiegelman.
o cartunista Art Spiegelman.
04:16
And I talked to my husband,
cartoonist Art Spiegelman,
cartoonist Art Spiegelman,
75
244960
3696
04:20
and mentioned to him
that I was going to propose that,
that I was going to propose that,
76
248680
3856
referi-lhe que iria propor isso,
e ele disse-me: "Oh, se vais fazer
uma capa negra,
uma capa negra,
04:24
and he said, "Oh, if you're
going to do a black cover,
going to do a black cover,
77
252560
2576
04:27
then why don't you do
the silhouette of the Twin Towers,
the silhouette of the Twin Towers,
78
255160
4016
"então porque não fazes a silhueta
das Torres Gémeas
das Torres Gémeas
"preto sobre preto?"
04:31
black on black?"
79
259200
1536
04:32
And I sat down to draw this,
80
260760
1536
E eu sentei-me para desenhar isto.
04:34
and as soon as I saw it,
81
262320
1480
Assim que o vi,
tive um arrepio pela coluna abaixo,
04:36
a shiver ran down my spine
82
264920
1536
e apercebi-me de que,
nesta recusa de fazer uma imagem,
nesta recusa de fazer uma imagem,
04:38
and I realized
83
266480
1200
04:40
that in this refusal to make an image,
84
268640
3656
04:44
we had found a way to capture loss
85
272320
5016
tínhamos encontrado uma forma
de captar a perda
de captar a perda
04:49
and mourning
86
277360
1496
e o luto,
e a ausência.
04:50
and absence.
87
278880
1280
04:53
And it's been a profound thing
that I learned in the process --
that I learned in the process --
88
281880
4376
Foi algo profundo
o que aprendi neste processo
o que aprendi neste processo
04:58
that sometimes some of the images
that say the most
that say the most
89
286280
5936
— às vezes, algumas das imagens
que mais dizem
que mais dizem
05:04
do it with the most spare means.
90
292240
3080
são as que o fazem com menos meios.
05:07
And a simple image can speak volumes.
91
295880
3576
E uma imagem simples
pode dizer muito.
pode dizer muito.
05:11
So this is the image
that we published by Bob Staake
that we published by Bob Staake
92
299480
3256
Esta é a imagem de Bob Staake
que publicámos
que publicámos
05:14
right after the election of Barack Obama,
93
302760
3840
mesmo a seguir à eleição de Barack Obama,
05:20
and captured a historic moment.
94
308040
3256
e que captou um momento histórico.
05:23
But we can't really plan for this,
95
311320
2216
Mas não conseguimos planear isto,
05:25
because in order to do this,
96
313560
1376
porque, para o fazer,
05:26
we have to let the artist
experience the emotions that we all feel
experience the emotions that we all feel
97
314960
6336
temos de deixar o artista sentir
as emoções que todos sentimos,
as emoções que todos sentimos,
05:33
when that is happening.
98
321320
1480
quando está a acontecer.
Por isso, em novembro de 2016,
05:35
So back in November 2016,
99
323320
3816
05:39
during the election last year,
100
327160
2776
durante as eleições do ano passado,
05:41
the only image that we
could publish was this,
could publish was this,
101
329960
3136
a única imagem
que conseguimos publicar foi esta,
que conseguimos publicar foi esta,
05:45
which was on the stand
on the week that everybody voted.
on the week that everybody voted.
102
333120
3936
que estava nas bancas
na semana em que toda a gente votou.
na semana em que toda a gente votou.
(Risos)
05:49
(Laughter)
103
337080
1336
Porque sabíamos
que alguém se sentiria assim...
que alguém se sentiria assim...
05:50
Because we knew
somebody would feel this --
somebody would feel this --
104
338440
2456
(Risos)
05:52
(Laughter)
105
340920
1216
quando o resultado das eleições
fosse anunciado.
fosse anunciado.
05:54
when the result of the election
was announced.
was announced.
106
342160
2680
E quando soubemos o resultado,
05:58
And when we found out the result,
107
346360
2960
sentimo-nos realmente perplexos.
06:02
we really were at a loss,
108
350600
1856
06:04
and this is the image
that was sent by Bob Staake again,
that was sent by Bob Staake again,
109
352480
6016
Esta é a imagem enviada de novo
por Bob Staake,
por Bob Staake,
06:10
and that really hit a chord.
110
358520
3040
e que acertou em cheio.
06:14
And again,
111
362280
1256
E, mais uma vez,
06:15
we can't really figure out
what's going to come next,
what's going to come next,
112
363560
6456
nós não sabemos o que vem a seguir,
mas aqui parecia que não sabíamos
como andar para a frente,
como andar para a frente,
06:22
but here it felt like we didn't
know how to move forward,
know how to move forward,
113
370040
2696
06:24
but we did move forward,
114
372760
1456
mas andámos para a frente.
06:26
and this is the image that we published
after Donald Trump's election
after Donald Trump's election
115
374240
6216
Esta é a imagem que publicámos
depois da eleição de Donald Trump
06:32
and at the time of the Women's March
116
380480
3416
na altura da Marcha das Mulheres
06:35
all over the US.
117
383920
1320
em todos os estados dos EUA.
06:38
So over those 24 years,
118
386120
1856
Ao longo destes 24 anos,
06:40
I have seen over 1,000 images
come to life week after week,
come to life week after week,
119
388000
4776
tenho visto mais de 1000 imagens
ganharem vida, semana após semana,
ganharem vida, semana após semana,
e perguntam-me muitas vezes
qual delas é a minha preferida,
qual delas é a minha preferida,
06:44
and I'm often asked
which one is my favorite,
which one is my favorite,
120
392800
2576
06:47
but I can't pick one
121
395400
1856
mas não consigo escolher uma
06:49
because what I'm most proud of
is how different every image is,
is how different every image is,
122
397280
5936
porque me sinto muito orgulhosa
de quão diferentes são as imagens
de quão diferentes são as imagens
06:55
one from the other.
123
403240
1216
umas das outras.
06:56
And that's due to the talent
and the diversity
and the diversity
124
404480
3456
E isso deve-se ao talento e diversidade
de todos os artistas que contribuem.
06:59
of all of the artists that contribute.
125
407960
2960
07:03
And now, well,
126
411600
1776
E agora, bem,
07:05
now, we're owned by Russia,
127
413400
1856
agora, pertencemos à Rússia,
por isso...
por isso...
07:07
so --
128
415280
1216
(Risos)
07:08
(Laughter)
129
416520
1216
Numa representação feita por Barry Blitt,
07:09
In a rendering by Barry Blitt here,
130
417760
2696
Eustace tornou-se
Eustace Vladimirovich Tilley.
Eustace Vladimirovich Tilley.
07:12
Eustace has become
Eustace Vladimirovich Tilley.
Eustace Vladimirovich Tilley.
131
420480
5216
07:17
And the butterfly is none other
than a flabbergasted Donald Trump
than a flabbergasted Donald Trump
132
425720
5096
E a borboleta não é senão
um Donald Trump aturdido,
um Donald Trump aturdido,
07:22
flapping his wings,
133
430840
1216
a bater as asas,
a tentar perceber
como controlar o efeito borboleta
como controlar o efeito borboleta
07:24
trying to figure out
how to control the butterfly effect,
how to control the butterfly effect,
134
432080
4056
07:28
and the famed logo
that was drawn by Rae Irvin in 1925
that was drawn by Rae Irvin in 1925
135
436160
5576
e o famoso logótipo do título
desenhado por Rae Irvin em 1925
desenhado por Rae Irvin em 1925
está agora em cirílico.
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is now in Cyrillic.
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1600
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So, what makes me really excited
about this moment
about this moment
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O que realmente me entusiasma
neste momento
neste momento
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is the way that ...
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2760
é a forma como...
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You know, free press
is essential to our democracy.
is essential to our democracy.
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A liberdade de imprensa
é essencial para a nossa democracia.
é essencial para a nossa democracia.
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And we can see from
the sublime to the ridiculous
the sublime to the ridiculous
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3656
Conseguimos ver
desde o sublime ao ridículo
desde o sublime ao ridículo
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that artists can capture what is going on
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que os artistas conseguem captar
o que se está a passar
o que se está a passar
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in a way that an artist
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de uma forma que um artista
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armed with just India ink and watercolor
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armado apenas de tinta da China
e aguarelas
e aguarelas
consegue captar e entrar
no diálogo cultural.
no diálogo cultural.
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can capture and enter
into the cultural dialogue.
into the cultural dialogue.
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It puts those artists
at the center of that culture,
at the center of that culture,
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Isto coloca esses artistas
no centro dessa cultura,
no centro dessa cultura,
e é exatamente aí
que eu penso que devem estar.
que eu penso que devem estar.
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and that's exactly
where I think they should be.
where I think they should be.
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Because the main thing we need
right now is a good cartoon.
right now is a good cartoon.
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Porque o que mais precisamos
agora é de um bom cartune.
agora é de um bom cartune.
Obrigada.
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Thank you.
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(Aplausos)
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(Applause)
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ABOUT THE SPEAKER
Françoise Mouly - Art editorFrançoise Mouly is The New Yorker's longtime art editor.
Why you should listen
Françoise Mouly joined The New Yorker as art editor in April 1993. She has been responsible for more than 1,000 covers over her tenure at The New Yorker, many of which were chosen by The American Society of Magazine Editors as "best cover of the year."
Mouly is the publisher and editorial director of TOON Books, an imprint of comics and visual narratives for young readers. In 2017, Mouly began publishing RESIST!, a giveaway newspaper of comics and graphics, coedited with her daughter, writer Nadja Spiegelman.
Since 1980, Mouly has founded and co-edited (with collaborator and husband Art Spiegelman) the groundbreaking comics anthology RAW; the New York Times-bestselling Little Lit series; and the TOON Treasury of Classic Children's Comics. Born in Paris, Mouly studied architecture at the Beaux Arts before she moving to New York. Among her many awards, she has received France's highest honor, the Legion of Honneur and, in 2015, the Smithsonian Ingenuity Award for her work in education.
(Photo: Sarah Shatz)
Françoise Mouly | Speaker | TED.com